日媒吐槽轻小说只顾商业化本身没有文笔可言

  轻小说这个词对于ACG界的人来说是绝对不会陌生的,而随着动漫产业的发展越来越多的进入到人们的视野中,轻小说对于普通人来说也不再陌生。像之前的《凉宫春日的忧郁》、《灼眼的夏娜》、《魔法禁书目录》、《零之使魔》等人气作品不断出现在大家面前,这也令2005年之后轻小说市场取得了迅猛增长。

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  如今每个季度新番当中都会有轻改动画播出,而且想今年4月的《在地下城寻求邂逅是否搞错了什么》更是人气高涨到让出版社追加小说的出版。然而,从市场角度而言,轻小说却在2013年之后陷入低谷。那么为什么会这样呢?近日有日本媒体撰文进行了分析,具体如下:

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  首先,我们来对于“轻小说”下一个定义吧。轻小说为大众所知,也是花费了10多年的时间,不过至今都没有一个准确的定义。通常而言,人们认为以年轻人为主要受众的小说(单行本)从文体上可以理解为“轻小说”,另外如果一部作品有着插画师的参与、出现众多个性丰富的角色、并且以轻小说名义发售的话,那么自然也是这方面的类型了。

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  近年来,轻小说之所以被大量改编为动画和真人版,其中一个理由就是作品在最初企划的时候,就以大规模媒体展开形式为前提。而这样的做法自然跟普通文学作品有所差异,而轻小说责编更多地站在了制作人的立场上来构筑作品,对于作品的主题和舞台等方向性进行引导。如此一来,很多不看小说的年轻人都被吸引了过来,并且轻小说带动的大规模媒体展开形式也自然催生了新的商业模式。不过与此同时,从一开始就以多媒体交融方式登场,也自然会导致问题的发生。

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  当人们在讨论轻小说的话题时,经常会涉及到这一内容:“轻小说作家需要文笔吗?”如果说是小说家的话,那么自然是需要最低限度的文章表达能力的,不过由于轻小说跟动画映像有着极强的亲和力,因此更看重映像化时的世界观跟角色。而作家需要的是寻找容易被动画化的题材,对于角色和剧情增加看点。至于小说家的能力则是次要的了。

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  当然了,这也不意味着商家就此束手就擒。例如说大概从5年前创立的KADOKAWA“MediaWorks文库”就将作品放到了普通文学作品的书架上,并且挖掘更多的轻小说阅读群体,该文库推出的《古书堂事件手帖》还被制作成电视剧,取得了一定的成绩。而以该文库为契机,将轻小说和普通文学融合在一起的“角色文学”、“轻小说文学”等类型的文库也在不断创刊。这对于培养作家和读者都是不可或缺的。那么,就让我们重新期待能够引发热潮的作品诞生吧

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