1.明暗交界线一定要随着结构画，切记不能随意的去增添明暗交界线2.上重色，和灰面反光区分开3.交界线内部的变化也要考虑到，例如圆的交界线，是中间最黑，而两边逐渐淡化的一条曲线4.让暗的暗下去,亮的亮上来。分清高光,背光,投影,反光。
首先在把高光亮部、灰部明暗交接投影这几部份基本表现出来，着重明暗交接线的暗度，注意要用线来表达，不过也不能出现一片漆黑的死黑。
注意着几点就可以了。要与灰面反光过渡自然，不能把素面画成太极明暗色调的体现规律如下： 形体受一个主要光源光线照射，则会形成两大部分〔亮面部分和暗面部分〕、三大面〔亮面、灰面、暗面〕和五大调子〔亮色调、中间色调、明暗交界处的暗色调、反光色调和投影的次暗色调〕。 形体受光或光线垂直照射的面是亮面，它呈现亮色调。在亮色调中某些凸起点可能形成高光，高光部位的色调特别明亮。 形体受光但光线不垂直照射的侧面是灰面，呈现中间色调。 亮面和灰面属于明面范畴。 处于受光部分结束、背光部分开始的部位，是明暗交界的位置，它往往由形体的重要结构线、转折线构成。由于明暗交界线的部位即受不到光线的照射，又少受反光的影响，它的色调也就最暗、最重，为重色调之首。 处于明暗交界先以外的其他明暗面多少受到其他物质反光的影响而形成反光面，反光的强弱由反光物质本身色彩深浅、透明程度及反光性能决定。 处于形体阴影部位的是投影，投影的形象受形体形象的制约，也受接受投影的物质形象的制约。投影轮廓的清晰度和暗度受光源与形体距离远近的影响，越近则越清晰、越深，越远则越模糊、越浅。 明暗交界线、反光及投影属于形体的暗面范畴。 一般来说，受光部分的色调均亮于背光部分的色调，也就是说，中间色调不会暗于反光，反光不会亮于中间色调。 实际上，客观形体的明暗色调变化是千差万别的，每一点和另一点都有所差别，层次十分丰富，尤其是复杂形体，明暗关系更是错综复杂。这里所说的两大部分、三大面和五大调子知识从大处着眼的概括归纳，有利于相对地表现形体的整体关系 在素描写生中，由于绘画工具〔纸张、笔色〕的局限，很难把自然形象中千差万别的明暗色调层次一一表现出来。在表现处于亮面色调的体面时，只能留空白，不涂或极少涂颜色；在表现中间色调的体面时，则相应地涂成灰颜色，形成灰色调；在表现暗面时，则相应地涂成黑色、黑灰色等重颜色。这样，在素描中就形成黑、白、灰的色调关系。 自然形象在客观存在中形成自己的明暗关系，素描形象在素描纸上形成另外的关系，只要二者的关系近似就可以了。因此，在表现形象的明暗时，也要从大处、从大局、从整体对比关系着眼，不要照抄形体局部的色调而不顾整体色调的对比关系。