如今很多的人还是对文人画感兴趣，这是因为文人画中保留了很多中国传统的因素，里面蕴涵这中国传统文化精髓的东西。李可染先生曾说：“以最大的功力打进去，以最大的力气打出来。”对待传统，我们应该从两个方面入手，一方面要深入了解传统，研习传统，对传统从整体上有所把握;另一方面，我们又不能仅限于临摹，借鉴的浅层面，打进去的目的是为了出来，形成属于自己的新面貌，推动山水画的发展。
林德坤力作手绘原创山水画作品《畅若天游》 林德坤的山水画《畅若天游》是借鉴了很多传统山水画的笔墨语言，但他能很好地运用传统来打造当代山水画的新元素，这里面有当代需要的那种气魄，更有山水画中深远发展的方向。一旦画家确立了绘画的构图，在绘画过程中就会不由自主地朝着自己想要的事物上发展，这就看画家对事物描写在心中的地位。这幅《畅若天游》或许是林德坤内心想要把山崖峭壁隐藏起来，但又不失时机地让读者看到这处险要地方所给与人们的那种幽静之地，让人们不知道自己身处何地，又到何地，只是觉得这样的场景实在是如仙境那般的迷人。
故此看来，山水画自出现以来，其脉络是清晰可见的，其发展史逐步攀升的，其体系是逐步完善的，流传至今的关于山水的画论比较多，后人可借鉴、吸取的大家，典范之作也比较多。这是先辈们留给我们的遗产积淀，是我们丰富的矿藏资源，我们应勇于接受。但是，另一方面，我们也应该意识到不能让传统成为我们当今山水画发展的束缚。毕竟随着当今社会都市化进程的加快，农耕文化逐渐被城市文化所取代，处于这样一个时空中的山水画也应该与过去拉开一定的距离，无论是在表现内容还是精神，意境方面，都应该与过去有所区别，从而实现山水画的现代性变革。
那么看这幅《畅若天游》，林德坤是经过变革的，它不同于一般意义上的传统山水画，虽然看上去有些许相似之处，但是里面所蕴含的气息却是当代山水画的延续，因为这样的气息也只有这个时代才会拥有，才会发挥出其内在的实质来。对于林德坤来说，他已经熟知了这种当代气息，似乎没必要强行加进去，就已经有了很多的感受出来，至于笔墨那只是画家自己技巧的展示罢了，其实最主要的还是画家内心深处的东西，是否能打动自己或者观者，就需要画家有智的发挥了。