武侠小说
人物出场
让人物直接出场 人物直接出场指的是让小说中的主要人物直接登场，当然，登场的方式可以从人物说话开始，也可以是人物的动作或者是人物的整个身影。人物直接出场有一个好处，就是能让读者一目了然，对人物的基本状况很清楚，缺点是过于直露，缺了些悬念。人物直接出场也是武侠小说作家经常使用的，因为它能让读者很快直接面对主要人物。 比如《鹿鼎记》中陈近南的出场：“船头忽然有人嘿嘿一笑，说道：‘凭你们四人，原也没这等福分。’船舱门呼的一声，向两旁飞开，一个三十来岁的书生现身舱口，负手背后，脸露微笑。”接着，陈近南挥掌劈瓜管，又是脚踢又是擒拿，动作潇洒的对付亲兵，“那书生走进船舱，解开顾黄吕三人的穴道，将四名亲兵的尸体抛入运河，重点灯烛。顾黄吕三人不住道谢，问起姓名。那书生笑道：‘贱名适才承蒙黄先生齿及，在下姓陈，草字近南。’”
通过烘托引出人物 烘托引出人物就是指为了引出小说的主要人物，先通过其他人物的议论、评价、描绘等，为主要人物登场做准备，甚至先描写衬托性的人物，在烘托气氛达到一定程度时，再让主要人物显耀登场，这种烘托引出人物的出场方式能让主要人物更丰满、更有内涵，当然，烘托要多角度、多方面，要留意余地，如果前面的烘托手段把主要人物写得太透了，以后要继续深化对人物的描写就有难度了，所以，烘托须以点带面，以部分来引申整体。 比如，《笑傲江湖》令狐冲出场，就是靠众人在侧面烘托，借助别人之口来对令孤冲进行介绍，令孤冲尚未正式登场，但读者已经对他有了不少侧面的了解，值得注意的是，在令孤冲出场前，作者刻意描写了福州林家的林平之，在开始阅读《笑傲江湖》时，不少读者误以为林平之就是第一主角，其实，写林平之是作为一种烘托，是为了在下面让令孤冲登场，这是浓墨重彩的烘托。
通过他人的眼光引出人物 这是武侠小说常用的人物出场方式之一，作者为了引出主要人物，经常在某一场景或某一事件中，让另一在场的主要人物或次要人物，用眼睛来看，“看出”登场的主要人物，此时，读者自然就跟着那人的眼睛，看清了主要人物登场了。这样描写的好处在于，能很自由地描写出场人物，可详可略，可以带着某种视角，也可以比较真实地描绘，就是这“看”看得不太准确，观察不详，以后作者也能很方便进行补充。 比如，《谢雕英雄传》黄药师出场：“欧阳克……见他身材高瘦，穿一件青色直缀，头戴方巾，是个文土模样，面貌却看不清楚。最奇的是那人走路绝无半点声息，以梅超风那般高强武功，行路尚不免有沙沙微声，而此人毫不着意的缓缓走来，身形飘忽，有如鬼魅，竟似行云驾雾、足不沾地般无声无息。……欧阳克细看他的脸相，不觉打了个寒噤，但见他容貌怪异之极，除了两颗眼珠微微转动之外，一张脸孔竟与死人无异，完全木然不动，说他丑怪也并不丑怪，只是冷到了极处、呆到了极处，令人一见之下，不寒而栗。突然之间，半空中如鸣琴，如击玉，发了几声，接着悠悠扬扬，飘下一阵清亮柔和的洞箫声来。……欧阳克抬起头来，只见那青衣怪人坐在一株高松之巅，手按玉箫，正在吹奏。”通过他人的眼光来“看”出主要人物，这是很常用的人物出场方式。
借助重大突发事件让神秘人物突然登场 这是让一种出奇制胜的人物出场方式，作者先描写一突发的重大事件，而在这关键时刻，有本来是很神秘的重要人物出手解决了危机，此时突然现身，这能让读者拍案称奇。武侠小说的作者经常渲染局势的巨大危险，而后却有神秘人物轻松地将危险解除，主要人物亮相了，这出乎意料之外的奇妙登场方式让读者大喊过瘾。 比如，金庸描写的“扫地僧”的出场一直深受读者的喜爱：“一个身穿青袍的枯瘦僧人拿着一把扫帚，正在弓身扫地。这僧人年纪不少，稀稀疏疏的几根长须已然全白”，此人的武功非同寻常，一流高手萧远山和慕容博在少林寺藏经阁的一举一动都受到了扫地僧的监视，而这两人竞毫无觉察，而这两人的怨仇最终也被扫地僧化解了，都剃发为僧，扫地僧解除了当时的危机。此外，当鸠摩智袭击萧峰时，扫地僧一眼便看出他用的是逍遥派的小无相功，这逍遥派在武林中极少人知道，足见扫地僧武功极高，一位平时默默无闻的扫地老僧，突然以极高的武功显耀登场，读者看了自然因惊奇而感到很过瘾。
通过描写场景或境况来引出人物 这是一种通过描写场景、环境或境况的方式来引出人物的方法，作者为了让读者对主要人物的出场有个预先的认识，着意描写一些与人物的性格、特点相一致的环境、场景，以场景的特点来预示即将出场的人物的状况。其实，古典小说中这种方法用得很妙，比如《红楼梦》描写探春的居室，充分表现探春气度和气魄。 武侠小说中有很精彩的应用，比如，金庸描写铁木真出场：“只见远处尘土蔽天，无数车马奔驰而至，领队的长官发施号令，军马排列成阵，东一队，西一队，不计其数。众兵将有的头上缠了白色头巾，有的插了五色翎毛。郭靖这时不再害怕，看得很是开心。又过一阵，忽听左首数里外号角声响，几排兵马冲将过来，当先的将官是个瘦长青年，身上披了红色斗篷，高举长刀，领头冲锋。双方兵马冲近，厮杀起来。攻过来的那一队人数甚少，不久便抵敌不住，退了下去，后面又有援兵抵达，只打得杀声震天。”这是在渲染战场环境，其目的是引出铁木真：“眼见攻来的兵马又要支持不住，忽然数十支号角齐声吹动，一阵急鼓，进攻的军士大声欢呼：‘铁木真大汗来啦，大汗来啦！’双方军士手不停斗，却不住转头向东方张望。……只见一个身材高大的中年汉子纵马上了土山。他头戴铁盔，下颏生了一丛褐色胡子，双目一转，精光四射。郭靖自不知他便是蒙古部落的酋长铁木真。”
直接显示最显著特征，导引主要人物出场。 这是一种“画龙点睛”的写法，描写即将出场的主要人物的最重要的特征，而后让主要人物精彩登场，如此一来，主要人物还没有登场，读者已经对他的特点心理有一个定位，人物登场之后，他的特征只要更丰富的展开就行了，这种写法让读者对人物特色能有清晰的了解。 比如，金庸写东方不败出场，就是以特征引出人物的写法：“见向问天和上官云抬着杨莲亭已走进一间精雅的小舍，令狐冲和盈盈忙跟着进去。一进门，便闻到一阵浓烈花香。见房中挂着一幅仕女图，图中绘着三个美女，椅上铺了绣花锦垫。令狐冲心想：‘这是女子的闺房，怎地东方不败住在这里？是了，这是他爱妾的居所。他身处温柔乡中，不愿处理教务了。’只听得内室一人说道：‘莲弟，你带谁一起来了？’声音尖锐，嗓子却粗，似是男子，又似女子，令人一听之下，不由得寒毛直竖。杨莲亭道：‘是你的老朋友，他非见你不可。’内室那人道：‘你为甚么带他来？这里只有你一个人才能进来。除了你之外，我谁也不爱见。’最后这两句说得嗲声嗲气，显然是女子声调，但声音却明明是男人。任我行、向问天、盈盈、童百熊、上官云等和东方不败都甚熟悉，这声音确然是他，只是恰如捏紧喉咙学唱花旦一般，娇媚做作，却又不像是开玩笑。各人面面相觑，尽皆骇异。”
人物出场可以不拘一格，但有一个共同的特点，就是引人入胜。