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在好莱坞商业电影的操作中，「回叙」，其实是一种叙事技巧。是编剧利用一个角色，透过该角色的回叙，达成「说故事」的任务。其情节内容不限于该角色的视角与观点，如果有此限制，在剧本写作和拍摄实务上都是不可能的。
以《萨利机长》为例，影片中段萨利在酒吧小酌，然后展开回叙。表面上看来，这是萨利机长回叙，其实是编剧运用这个技巧把观众带回事故发生的过程。如果局限在萨利机长的观点，那就不能呈现机舱内、救援人员、旁观者的画面。也就是说，这段回叙就应该只能呈现驾驶舱内的情况。例如在微信公号（表演系）上有很多编剧教学，可是实际上，我们看到渡轮、看到救难直升机、看到办公大楼内的上班族，当然，更多是机舱内的机组员和乘客反应。
也就是说，编剧只是用萨利的回叙作为一个「伪装」，让观众随着萨利一起回到事发经过，但是观点觉不可能只限于萨利。这在好莱坞商业电影中是常见的手法，例如《泰坦尼克号》，明明是女主角的回叙，又怎么会「看到」男主角是赌扑克牌赢到船票呢？
在拍摄实务上，更不可能只限于回叙者的观点。在《萨利机长》同一段的回叙中，我们看到夜色下的旅馆，然后是萨利同事和旅馆工作人员一起走在长廊，来到萨利机长房外，然后萨利从房间内走出来。如果要限于萨利的观点，这场戏就根本不能这样拍，因为萨利不会「看到」同事和旅馆人员走在长廊。其拍摄方式应该是萨利在房内，听到有人前来，然后走出房间看到同事和旅馆人员。但是如果一味局限在回叙者的观点，会让电影变得十足单调乏味，所以鲜少有人这样拍。
实际上，在好莱坞商业电影中，即使是透过一个角色的回叙进行故事叙述，也还是进入到全知观点的叙述，也就是Omniscient Narration。
简单说，就是一个什么都知道的观点。编剧，当然什么都知道，所以编写剧本说故事时，就是在掌控讯息的释放。以《盗梦空间》来说，编剧当然知道男主角的妻子已经死了，但是就讯息释放、悬念制造来说，剧中人就绝不会在一开始说：你死掉的老婆跑来干嘛？他说的是：她怎么来了？
所以编剧在全知观点的自觉下，要处处思考并警觉每一场戏究竟要告诉观众什么讯息？以及讯息是否必要？以《钢铁侠》来说，编剧要先让观众知道主角是军火商？是天才？还是花花公子爱撩妹？有些编剧／导演总以为要先交代人物背景，其实，背景不重要，情节引人角色吸眼球才重要。所以《钢铁侠》一开始就在悍马车内撩妹了。
全知观点的另一个重要性在于编剧要决定「副线」的穿插。一个剧本故事不可能只有一条主角线，因为会过于单调，所以多半会有副线穿插。例如《变形金刚》，除了演主角在干嘛之外，就一定还要演坏金刚在干嘛，让主线与副线交互进行，故事情节也才更容易推进。而这些都必须是在全知观点下进行情节的设计与筛选。
高明的编剧，善于说故事的编剧，会把主角观点跟全知观点巧妙的结合，创造出最大的观影乐趣。
注意，在剧本创作中，剧情信息的释放很重要。