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3D旅程 《RUIN》是作为一部立体电影进行创作和渲染的。“它是为实拍制作的，在立体方面我没有做任何的后期转换，”Ball解释说。“只是直接开始制作，渲染了两只不同的眼睛和所有的东西!直接制作可以让全部的合成变得更容易。我没有任何捷径，我必须为实拍做准备，所以所有的合成都是在3D环境中完成的。所有的灰尘、污垢等一切东西都是真实的3D。”
制作废墟 为电影的每一个序列创建道具花费了三个月的时间。包括道路和所有的表面。他创建了一座位于洛杉矶的环球大厦的复制品，以覆盖下侧开放的序列。树，灌木丛和丛林里的常春藤悬挂在道路两旁的墙壁上。他需要保存不同的遮蔽物来做颜色修正，但实际上这是在相机中完成的。Ball说他想到这个故事已经很久了，处理了大量的设定，就像是实景拍摄一样，然后他必须制作出想要在拍摄中出现的所有东西。 Wes Ball通过使用Recoil作为建模工具尝试创建了复杂的建筑废墟。他说到了自己进一步的制作计划，制作了一些简单的物体，然后运行Recoil模拟器，这样物体就能在合适的位置掉落下来。他马上复制了那些多边形，并且把这些复制品粘贴到一个新的网格图层中，把新网格设定为被动碰撞物体，然后再次运行模拟器。“重复几次这个步骤之后，你就会获得一堆非常不错的废墟”，Ball说。“我制作的第一堆废墟有大约20万个多边形，这对于远处的物体来说没有实际的意义，尽管这对距离适中的物体来说效果不错。把这个物体复制到景观中，效果看起来非常不错。这部电影中几乎所有复杂的物体都是通过复制器来完成的。”
他创建了成千上万棵树，先用iPad中一款叫做TreeSketch的插件，这个插件可以让你绘画树木，然后以FBX格式输出到modo。在复制器中创建了树叶，把复制器组合起来，创建出树木。他甚至让树木随着气流舞动，在飞船追逐英雄的时候。Ball说把常春藤放在墙上完全是一次意外。他持续放置常春藤，然后现在就得到了茂盛的样子。非常完美。 “每一个镜头都有一个modo文件夹，”Ball解释说。“然后把这个角色在LightWave中做装备。全部的东西也是在LightWave做的动画。”大部分的镜头都是用吊臂创建，除了隧道，隧道里面的光使用After Effects中的闪光创建的，使用景深贴图来控制照明的中断。
动作 影片中道路上的追逐，Ball用了一种动作捕捉风格来抓住人物的动作。他在镜头中创建了道路然后做了一条直线，这条先上下左右都有凹凸。然后设定好空值(之后作为他的相机卡车)。把摩托车设定为道具，在LightWave中让道路沿着直线运动，收集道路上的关键帧。“这是一个穷人的动作捕捉方法。”他笑着说。 Wes承认，作为一个特效制作者，他是一个令人沮丧的电影制片人。他从电影制作中学到的最重要的东西不是关于镜头的拍摄，而是关于续集。“我们特效制作者工作在帧的世界里，当你制作像这样的短片时是做不到的。你需要发现镜头的剪切。”
尽管项目开始的时候这并不是Wes Ball的计划，他的计划是把《RUIN》作为一部驾驶电影在欧洲放映。他起初制作3D的《RUIN》是为了学习怎样制作3D的作品。Wes Ball在动画界工作了很长时间，制作了大量各种各样的图像，在大学的最后一年里获得了一些奖项。“我只是做动作图像，动画个数字特效，每一年所做的项目规模都会逐渐变大，”Ball解释说。“你知道，其实我想做这个短片的真正目的是伸展肌肉。” 以上资料有丝路数码技术提供！