症状一：特征不明，千人一面【药方】老舍先生曾说：“人物的外表要处，足以烘托出一个单独的人格，不可泛泛的由帽子一直形容到鞋底，没有用的东西往往是人物的累赘。”肖像描写是个特写，在人物身上聚焦，突出人物最明显的特征。写作时应抓住体现人物年龄、气质等特征的部分有目的地进行描写，以形绘神。不求“全”只求“特”。
范文：只见他黑脸短毛,长嘴大耳,圆身肥肚,穿一件青不 青、蓝不蓝的梭布衣服,提一柄九齿钉耙。（吴承恩《西游记》）现在回想起来，她那时有十八九岁。右嘴角边有榆钱大小一块黑痣。在我的记忆里，她是一个温柔而美丽的人。（魏巍《我的老师》）
症状二：概括不准，个性不明【药方】肖像描写不仅是表型描摹，还需要深入人物灵魂，力求以形传神，凸显人物性格，为文章主旨服务。写作时，对人物核心性格进行定位，需紧扣性格生动描摹。只有这样，人物才会形神兼备，呼之欲出。
范文：他的脸上呈现出悲剧，一张含蓄了许多愁苦和力量的脸；火一样蓬勃的头发，盖在他的头上，好像有生以来从未梳过；深邃的眼睛略带灰色，有一种凝重不可逼视的光；长而笨重的鼻子下一张紧闭的嘴，衬着略带方形的下颏，整个描绘出坚忍无比的生的意志。（何为《音乐巨人贝多芬》）到了母亲的老宅院，推开那一道柴门，母亲“哦”了一声，显出意外的喜悦，眼睛潮潮地红起来。走近母亲身边，觉得母亲很矮小，依旧是粗布衣裤，与那道柴门一个色调。多少年了，故乡仍带着那种逼人的质朴。我心里很温暖，觉得自己就是为这质朴而来。（凸凹《故乡滋味》）
症状三：方式单一，言之无序【药方】肖像描写也要讲究方式，力求全方位立体呈现人物形象，既可以在不同场合反复强调人物的同一特点，也可以在同一场合描写人物在肖像上的不同特征，以形成对比。可以静态摹写，也可以动态描绘。可以进行精雕细刻的工笔描写，也可以采用简单勾勒的白描。在对人物各方面进行描写时，可采用从上到下、有主到次、有整体到局部或与之相反等作写作顺序，使得言之有序。
范文：这来的便是闰土……他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红……他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管……（鲁迅《故乡》）老头子浑身没有多少肉，干瘦得像老了的鱼鹰。可是那晒得干黑的脸，短短的花白胡子却特别精神，那一对深陷的眼睛却特别明亮。很少见到这样尖利明亮的眼睛，除非是在白洋淀上。（孙犁《芦花荡》）
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