认识石膏像之五

3-5-9小卫石膏头像侧面1.小卫的美感主要表现在脖子的优美扭转和面部优雅而娴静上,因此一定要用长直线准确地表现出头、颈、肩的动态关系。注意构图要合理而舒适。2.用长直线反复调整小卫外部轮廓各个节点的关系,并用明暗交界线暗示出大的明暗关系。注意头发的几组大的体块。省略细节,关注整体。3.用明暗色调进一步烘托石膏头像的形体。注意最前面凸起的头发要着力表现,同时要把头发之间的遮挡、叠压等关系交代清楚。眉弓的纵深及转折关系、眼皮的厚度、眼珠微妙的球体转折以及修长的鼻子和优美的嘴角的表现都要准确到位。4.越是深入越是要注意石膏头像的虚实关系,这一步骤可以对石膏头像的亮灰部做一定刻画,如头发的亮部细节。但要注意头发对面部的衬托关系,切记喧宾夺主。作画者对于不同的描绘对象应该有不同的感受和表现方式。在时间和精力充沛的情况下,细致入微地刻画以充分表现出小卫的美感。当然,在这个过程中一定要做到虚实有度、主次分明。5.最完美的效果除了造型的准确更取决于作画者对虚实空间的把握。一个定格在时空中的优雅的扭转足以感动看到它的每一个观众。3-5-10小卫石膏头像仰视画法1.对于仰视的石膏头像要更加关注其透视的准确性。用长直线概括头、颈、肩的基本形,反复对比大的形体及五官的透视关系,尤其要注意线条的倾斜度。2.仰视的角度和我们平时所观察到的角度大有不同,贴近左眼的鼻子、压缩的“三庭五眼”、厚实的下颌底面都要表现的准确到位。要“大刀阔斧”地概括出头发及五官的块面关系。3.找出结构的具体变化,适当上一点明暗色调,着力表现出石膏头像强烈的空间关系和透视关系。对这个角度的准确把握能加深我们队成交透视的理解。4.用放松的线条加强石膏头像的明暗对比,并注意对其虚实关系的处理,如小卫最上端的头发与两侧头发的虚实对比,从颧骨到下巴的虚实关系等。对五官的前面的头发进一步深入刻画,加强石膏头像的空间感。5.对小卫细致的刻画能更充分地表现小卫的优美和典雅。而在这个过程中一定要做到细而不腻。过分细腻会显得俗媚,过于粗糙的线条则难以表现小卫的优雅。3-5-11小卫头像正面画法1.用长直线确定小卫头、颈、肩的关系,注意脸部正面的左右对称关系。2.进一步确定五官的比例及结构,概括出头发的转折和组织关系。这个过程要注意用线的虚实。3.画明暗的同时也要注意对造型的调整。绘画的过程是一个从出现问题(错误)到解决问题(错误)的过程。4.继续加重暗部色调,通过明暗交界线加强石膏像的空间关系。由于是正面角度,石膏头像的暗部相对较少,体感的表现难度加大,因此更要强调结构和色调的虚实变化。加强石膏头像主要结构的刻画,如最前面的头发、眼镜、鼻子和嘴巴。削弱头部两侧、脖子和肩部远处的层次对比。5.在主次有序的前提下,对细节的深入要大胆突破,结构要准确到位,用线要放松自然。仔细体会如何运用线条的组织排列来表达形体的体积和内在关联。3-6石膏胸像训练3-6-1阿波罗胸像正面画法1.确定石膏像在画面中的位置和大小比例,用长直线画出石膏像的大轮廓。2.具化石膏的外形,如头发的内外轮廓,五官的位置和基本形状等。3.将头发分为几组,找出大体块的外轮以及五官和衣服的具体形状。4.找出画面中所有暗部,用淡淡的调子铺一遍,将画面大的黑白关系的拉开。然后从脸部最重的位置开始深入,如深陷的眼窝、鼻底阴影以及近处几组头发的暗面和明暗交界线等。5.全面深入画面。深入的过程中要始终关注画面大的明暗、空间、主次关系,遵循从整体到局部,再从局部到整体的原则,避免画面关系混乱。此画面中的重点是处在亮面的半边脸,这一部分中从头发到眼睛、鼻子和嘴巴都是要着重表现的。画头发时注意不要一个一个发卷的刻画,而是要将其分组表现,先画出大的明暗关系然后再找出每一个小的体面的变化。由于大部分的脸部都处于亮面,而石膏的固有色又是白色的,所以我们在画脸部时,要用稍硬一些的铅笔,尽量不要反复修改,也不需要画调子,尽量一遍完成,将精力集中在对五官的刻画上。6.用较重的背景将石膏衬托出来,深入刻画脸部的同时将石膏像的肩、胸和底座也一同塑造出来。注意整体从上到下由实到虚的变化,所以肩、胸部分要画得整一些,底座则要更整、更虚一些。3-7石膏半身像训练第一步骤:确定大的运动结构关系、比例、构图。仔细观察背侧面的几条主要支架,以及半侧面头部的面部结构,近部前臂的所占位置以及它与前胸部、后背、腰际间的具体比例、造型,并与之对称后臂的平衡支点,后臂与前臂之间的颈部须发的大体位置。在这里特别要注重透视这一原理在起稿过程中的关键作用。以大体的几何形块来解决看似复杂、又难度较大的形体关系,为下一步的深入做出充分准备,此步可多下功夫反复推敲、比较。第二步骤:继续深入,要画出大的明暗、空间、结构,分清主次。拉出前臂与侧胸后背的虚实关系。侧胸下的肋骨、胸肌与腰际间的肌肉动势。前臂的动态十分重要,此处刻画要虚实得当,否则与其他部分的关系就会脱节。前臂与头部、颈部紧密相连,层次要分明。继而是面部表情,要稳重下笔,但又不能太过,要考虑整个面部与前臂之间的距离。有的同学在此处会把头部刻画较为深入,而忽略了前臂所处的重要位置。在处理好前臂、头部、前胸及肋骨至腰际间的大体明暗关系后,进一步画出后背、腰际中线,及后背几个大块肌肉的明暗变化。深入刻画各个部位的大体结构关系。使前臂、后臂之间的形势、动态达到协调统一。第三步骤:深入刻画,不要太急躁,盲目,可以调整一下作画的心态。此时处理太急,会使整个画面发灰,作品失去生气。指导老师要引导学生从写生的紧张状态下解脱出来,再次为学生们松弛一下神经,找出一些拉奥孔的资料让同学们欣赏、观看,让同学们有一个整体的认识过程,轻松过后,再把学生引导回来。在深入之前,把几大关键不足之处,针对性地讲解、指导。从整体、结构、明暗、运动的状态及整个形体的力量、质感逐一深入,整体连贯起来。把所表现拉奥孔的悲愤、痛苦之状艺术地表现出来,感觉画像立体呼之欲出时,就可以停笔了。3-8石膏全身像训练3-9创意石膏训练