文人骚客忠爱之椅

文人关注家具、参与家具活动的史例，自汉以来时有所见。比较集中和完整的记录文人参与家具活动的是明代。明代的文人，在家具历史中，占据很重要的位置。在家具历史中，明代的文人最为活跃，文人参与家居设计之多，文人阐述家具理论之繁，都是任何一个朝代无法与之比拟的。由于文人热衷和参与家具活动，无疑对于家具的发展，对于明清家具的形成都起了很大的推动作用。 如果说匠人是红木家具的制造者，那么文人则是红木家具的设计者。正因为有文人的加入，让红木家具融入了深厚的古典文化底蕴，才使得红木家具与瓷器、字画一样具有艺术欣赏价值和收藏保值价值。可以说，红木家具是文人与匠人共同创造的古典艺术成果。本期我们挑选了几款造型特别并受文人骚客忠爱的椅子。 此对扶手椅与清代紫檀鼓腿彭牙卷书式搭脑扶手椅的造型一模一样，此椅通体采用紫檀木所制，雕镂精细，体量宽绰，气势宏阔，具有明显的清式家具特征。此椅搭脑采用卷书式，即雕刻成一本往后翻卷的书籍样式，颇见新意，有一种别致的雅趣。四足为鼓腿彭牙式，显得稳重大方。所谓“鼓腿彭牙”，是指明清家具中束腰以下腿子和牙子都向外凸出的一种做法。其优点是在没有雕刻的情况下，能以木材自身形状的变化来加强材料的质地、材料肌理的表现力。 此对扶手椅工艺细腻谨严，椅身由拐子龙纹环绕，具有古风气韵，只需看过一眼便能给人留下深刻的印象。 文人忠爱理由：此椅最大的亮点就是卷书式搭脑，它为座椅增添了一份浓郁的书卷气，在美观的同时兼具了舒适性。 此椅六方形，六足，是南官帽椅中的变体（全称为：教师椅）。此椅圆材搭脑，两端以闷榫角与圆材后腿上截相交，后腿上截穿过六角形椅盘成为后足，一木连做。扶手造法与椅背相似，后端以榫卯和后腿上截连结，前端以闷榫角连接鹅脖，鹅脖穿过椅盘成为腿足。扶手下安一枚套环卡子花与六根直棂。椅盘六根边框攒边格角，内缘踩边打眼造软屉。椅靠背、扶手和束腰下的雕刻精细，背板玲珑细致。应是清式风格受西方风格影响的作品，整体形象生动灵活，给人以独特的美感。 此类多角形椅子，屡见于明朝和早清出版的版画图中，但实例传世品稀少。此对椅虽为仿古新作，但从选料、体量、比例到细部都相当完美，几乎无懈可击，是十分难得的艺术珍品。 在古代“天地君亲师”，敬师重教为华夏美徳，中国古代专门给师傅、老师打造的一种家具《教师椅》，其地位仅次于龙椅。凡坐上该椅之师其弟子须“立答有序”而师者才授弟子“修身、齐家、治国、平天下”之能。教师椅是华夏礼法之重要物件之一。 文人忠爱理由：此椅成功地体现出科学性和艺术性融于一体的造型美，造型中蕴含着端庄和典雅；装饰上充溢着清丽和隽秀。 此对扶手椅属清式扶手椅，是入清之后逐渐兴起的一种样式，结构与前代的扶手椅大不相同，它是清代家具中最流行，也是传世数量最多的一个品种。不少人习惯于将清式扶手椅叫作太师椅，其实不够确切。太师椅是俗称或通称，故在不同时代，不同地区所指不同。在宋代，太师椅指带有花叶托脑的交椅；明代指当时的圈椅；到了清代，就变成清式扶手椅的俗称了。 清式扶手椅是由屏风式罗汉床和宝座演变而来的，但此件扶手椅的靠背板的弧度还保留了明式扶手椅的式样。此椅精选红木制成，搭脑扶手设计成卷云状，背板铲地浮雕福庆有余纹，雕工饱满有力。整器做工精致，工料极精，浮雕打磨得精细入微，在清式扶手椅中较为上乘。整体造型简练，仍可见明式家具的风格。精美的雕刻纹饰，紫檀木经打磨后泛出的幽光，更显得富丽堂皇、沉稳大气。 文人忠爱理由：此椅最大的亮点是云纹弧度的搭脑造型及扶手造型，尽管装饰富丽，但却显得繁而不俗、尊贵典雅。 此对紫檀扶手椅，用料大度，形制考究，采用靠背板及扶手三屏式做法，有束腰，造型凝练，格调庄重文雅，尺码宽大，乘坐舒适。此对紫檀雕螭龙纹椅，制作手法极为考究，靠背搭脑饰螭龙纹，成波浪弧形。靠背板造型新颖，中间开光，铲地浮雕双鱼纹，层次繁复有致。与玉石雕刻风格相似。两侧扶手皆饰螭龙纹。坐面攒框，平镶板心。面下束腰，饰卷云纹。直足加管脚枨，并饰有回纹。从材质做工及风格来看，皆体现了清代乾隆时期的家具艺术水平。 此椅比例完美，做工精良，各构件圆嘴相交，雕刻纹饰卓尔不凡，打磨精细。置于室内，格调高雅端庄。其纹饰寓意吉祥，颇具清代宫廷家具特点。故宫、颐和园收藏有类似扶手椅。 文人忠爱理由：此椅极尽巧思，入座舒适。与明式家具的质朴、简洁、明秀的书卷气形成强烈的反差，代之以绚丽、典雅的气派。文人们坐惯了素雅的明式椅，偶尔也愿意体验下清式奢华的审美意趣。