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因为D76是纯后级，所以配我的KI82出声，CD用的欧博CD120，喇叭以3/5A为主，有时候接CELESTION 700来对照参考。喇叭线用老AN-B，讯号线普通中价线。D76很典型是早期ARC声音，音场比较深，乐器形体收的比较小，但仍然很鲜明。小提琴娇艳而适度，钢琴也玲珑而同时内敛，可以说是一种有修养，有阅历，经过修饰，亲切又有分寸的，成熟的声音。这和那个国产货，完全不是一种境界。D76给我们一个难得的好参考，让我把自己那台KT88/6550搬出来，由于是自己的机器，可以随意变化。果然，KT88/6550的老脾气还在，打火，屏红是调整中的常事。
但我现在不是当年了，十余年经手千台机器，什么事情还能让我慌乱？就在这几天的摸索中，终于悟出了KT88/6550的真相。我们常用的旁热功率管，可以笼统算3种，就是中跨导束射4级管6L6/6P3P族，高跨导五级管EL34/6CA7族，和高跨导束射4极管KT88/6550族。相应的声音倾向，把握和控制的方法，认真讲来，大有不同焉。6L6是最古老的东西，是束射4级功率管的鼻祖。正因为早期设计，参数很保守，跨导中等（在当年已经比那些直热管高了），工作曲线和缓。电流也因此不算大。放在现在的音响应用上，它在可以正常工作的区域内调整起来，主要是功率，效率的变化，安全调整的范围比较大。
相应，6L6对于推动电路的变动也不敏感。换言之，用什么电路，6L6还是那种声音感觉。之所以给人一种淳厚朴实的味道，这是根本原因。所以K6用简单的DYNACO线路，而把功力放在认真，重本的输出变压器和电源变压器上，是恰巧选择了顺其本性的做法，成功并非偶然。而EL34，KT88/6550都是2战后的“新科技”，属于电子管黄金岁月的后期产物。其共通之处，是追求大电流，低内阻，高跨导，以及相对小巧的外观。结构上采用“盘状封底”，实际等于放大了的小九脚管子。资深玩家大概知道一种叫PL509的管子，使用裸露管脚的“大九脚”结构，其实EL34，KT88/6550的底封与之相同，只是在外面套上传统的大八脚管托。采用这种结构，灯丝功率比较容易做大，同时管子结构支撑强固，更妙的是管腿同时能靠管座簧片导热，增大屏耗功率。
现在分析，这应该算是典型的2战后“军转民”作法。增大屏耗，便容易实现高跨导，而有了大屏耗，高跨导的管子，推动起来就比较容易；而同样的闭环增益下，有高的开环增益者负反馈必定深，相应谐波失真就可以降到更低。当时人们对负反馈的复杂作用还缺乏认识，从仪表数据得出的结论，非常符合“科学主义”的概念，而这种思想方法，2战后在全世界风靡数十年，现在看来，流弊危害甚烈。然而同样是大电流，低内阻，高跨导的功率管，EL34和KT88/6550血脉又不同。EL34是功率五极管，相应的父辈是6F6，祖辈是42。而KT88/6550是6L6的后裔。所以相形之下，EL34天性细致，典雅，而KT88/6550则更有束射四极管强劲的电子束带来的热烈狂放。有趣的是，这种区别非常直观。在调整工作点，超出功耗之时，EL34和KT88/6550的屏红形式，明显不同。EL34是比较均匀的全屏红，而KT88/6550则是典型的束射管，屏极集中红亮一条，正是电子束轰击的靶区！人的性格有千差万别，“知人善任”乃不易之道。知“管”善用，理所相通。
之所以50年来，用EL34，KT88/6550于音响者比比皆是，但往往流于平庸，真正成为一代名器者，不但中国，国际上也仅有那几家。十余年前我曾经有听过甚负盛名，工艺极佳的日本名机，觉得声音刻板拘谨的经验，也曾经听过某些流于粗豪的VTL，TVA的型号，甚至包括ARC，JADIS也有一些平庸的出品，其余更难言矣！知“管”善用，诚非易事。
一定要细心