古筝面板制作工艺解析

古筝的面板有3制作工艺，第一种是炭炉或者电炉烘制（俗称烘面工艺），第二种是煤油喷灯或者酒精喷灯制作（俗称烤面工艺），上海敦煌、扬州碧泉、金韵、板桥等采用此二种方法。还有一种是完全不做处理，桐木原色，此种处理方法目前国内仅有西安音乐学院朱雀牌古筝使用烘面工艺现代古筝制作，上海地区略早于扬州地区，而烘面工艺也是上海地区最早制作并延续至今，为什么要做烘面呢，主要有以下2点作用：第一，防霉防蛀，因为烘制面板，一是通过高温可以把音板中原先存在的蛀虫消灭，其二，可以将木头中的胶性去除，最大程度的阻止其变形，其三，表面层可以形成一层碳化层，阻止霉变。（现代古筝制作，凡是正规的厂家都要把音板进行浸泡去渣，然后高温蒸煮的过程，烘面和烤面工艺都可以不做，这点可以参照西安音乐学院的音板处理方法）第二，美观，烘制过的面板，颜色接近土黄色，可以和古筝饰面材料搭配起来，使古筝浑然一体增加美观。相对上海地区古筝制作中音板处理技术的一成不变，扬州地区则经过了很多次的革新1、音板上刷虫胶片，阻止水分侵入。早期的烘面工艺完成后，音板上是不做任何处理的，这样很容易受温湿度影响，使音板受潮而影响音色，扬州老一代制筝师傅将扬州漆器制作工艺融入其中，在音板上刷一层虫胶片，后来这种方法被其他地区的制筝企业效仿，全部采用。2、音板深度碳化。即本文所讲的烤面工艺。烘面工艺和烤面工艺都是经过高温火烤，将木材内部的蛀虫消灭，去除木头中的胶性，防止音板材料变形，表面形成碳化层，防止霉变。但为何要进行深度碳化，将面板颜色变深呢？因为经过长期的实践，古筝演奏者和古筝教育工作者们发现，由于筝弦离琴面较低，烘面工艺的音板颜色较浅，久弹易视觉疲劳，眼花。众多古筝教育名家及演奏家联合扬州古筝企业经过长期的研究实践，最后选用了煤油喷灯高火碳化处理方法(烤面工艺)，同炭火炉烤（烘面工艺）相比，同样的防霉防蛀效果下，由于琴弦和音板的颜色对比度增加，琴弦清晰可辨，从而有效降低弹奏时带来的视觉疲劳。3、音板刷筋处理工艺。烤面或者烘面后，音板上刷上虫胶，这样音板表面会非常平滑，筝码加上去后容易产生跳马现象。为了解决这个问题，经过老一代制筝人和古筝学者们共同研究，采用了筝面刷筋的处理方法，即煤油喷灯高温烤面后，用铜丝刷刷去碳化层表面的浮灰，露出木材的经脉纹路。（木材自然纹路，非常漂亮哦）。这样可以加强筝面和筝码之间的摩擦力，有效解决了跳马现象的发生。这种工艺后来也被其他地区的古筝企业采用。一台古筝的好与不好，最最重要的还是她的音色，所选的材质和做工；任何一种音板处理技术只是代表了一个地区的古筝演奏者、古筝教育专家和制筝者们长期以来的对筝文化的认识和求索，都值得我们后来的学筝人和制筝人去学习，推敲。3种古筝音板的处理方法，我们不能说明哪种处理方式最好最优秀，也不能以音板的处理方法去给古筝评等级定好坏。但是笔者作为扬州地区从事古筝制作的技师，要是让笔者选择，还是要力挺一下扬州筝哦，嘻嘻。我认为烤面工艺才是从学筝者的角度考虑，生产出来的好古筝。正如中国著名古筝演奏家王中山先生所说：有华人的地方就有古筝，有古筝的地方就有扬州筝，扬州，作为文化部评定的中国古筝之乡，代表了中国最高古筝制作水准。自然肩负着古筝供应基地的责任，也承担着古筝的制作方向！古筝的制作也一直在改革中不断完善。