漫画的人物性格展现

首先，动作设计有“现实主义”与“表现主义”两种不同倾向的风格，来表现人物性格。“现实主义”与“表现主义”之间的区别在于是否遵循客观规律设计动作。“现实主义”是指从造型设计开始就以自然中的物象为参照，动作设计也是摹仿自然的基本规律，如《美女与野兽》中女主角贝儿就是“现实主义”的动作设计风格，角色的动作设计摹仿人物的一举一动，完整、清晰的表现在动画影片中；“表现主义”是指无论造型设计与动作设计都与客观现实的状态有较大距离，如《美女与野兽》中的“野兽”就是“表现主义”的动作设计风格，把原本四只脚走路的野兽，设计成为像人类那样双脚直立行走，并将人和动物的表情巧妙的结合，形成了野兽既霸道又孤僻的独特性格。其次，以人的基本结构、运动状态、规律为基点的动作设计来表现人物角色性格。动画的角色性格是多样的，许多是人以外的动物或其他生物，甚至将一些道具设计为具有生命的状态。《美女与野兽》中的茶壶、杯子、闹钟、蜡烛台、扫帚等都成为动画的角色，这些形象由于各自的结构不同，因而动作规律也随之不同。但在动画中它们所表达的都是人类的情感，大多数动画形象是拟人化的角色。所以，它们的表情、动作都应模仿人类的个性特征进行动作的设计，或把人的性格特征、某些动作渗人这些非人的角色之中。例如蜡烛台的动作设计，就是以人的基本结构为基点，它的双手就是两个蜡烛，像人那样能够弯腰，同时跳跃式走路，又不违背蜡烛台本身的造型特点第三，符号化动作语言来表现人物性格。人与人之间的交流，可以通过符号化的动作设计人与人之间的交流，可以通过语言和动作两种途径，语言是一种声音符号，而动作是一种表意符号，并能超越语言功能，跨越国家与民族的界限进行交流。动画艺术主要是以动作来传情达意的。动作设计首要目的是使大多数观者能够心领神会，使其具有普遍意义的共性特征。同时，还必须从中寻找个性化的特殊动作符号，这种在共性中显出个性的动作设计是动作语言符号化表现的难点，也是关键点。需要设计者用心观察、揣摩、大胆取舍，才能将生活中常态动作提炼并创造出既能准确达意，又令人耳目一新的动作符号。第四，性格化动作设计表现人物性格。性格化是每一个动画角色的生命，性格化动作设计是角色内在性格外化的关键。这种外化必须比较明显地让观众感觉到。除了设计角色运动时的动作，一些起幅与落幅动作、习惯动作、定格式的“亮相”都能反映角色性格。为角色设计几组不同视角的习惯性动作，并在不同的场合适当反复运用，对表现角色的性格会起到注释与符号的作用。日本动画片《一休》的主要角色一休师傅，每当他思考时都用双手的食指在头顶上转动，这就是富有性格化的动作。