小说结构
从人物的设置角度考虑 通常，人物少，本身就能使小说的故事精简、结构紧凑，比如《雪》中主要出场的只有男女主人公。如果人物庞杂，只要彼此关联紧密，一样能使众多人物成为一个整体。比如《红楼梦》中就有近千个人物，但彼此都与贾府有千丝万缕的联系，推动着情节的发展。 此外，小说中的人物设置还有一个重要作用，就是勾连不相关的情节，有时甚至充当叙事的线索，见证故事的发展。诸多小说中的“我”就具有这样的功能。在小说《祝福》中，鲁迅是通过“我”的所见所闻所忆来描述祥林嫂的悲剧的。而在《孔乙己》中，则是通过线索人物“小伙计”这个角色去串联起酒馆里的老板、食客与主人公孔乙己的。 在小说《雪》中，中尉的父亲并没有出现，但他串联起了两位主人公——父亲既充当了一个因战乱而被迫与孩子分离多年的带有普遍性意义的角色，又同时成了联结男女主人公的要素，男女主人公正是在父親的家中相知相爱的。
从环境、场景的安排角度考虑 小说情节涉及的时间、地域跨度往往很大，不经过艺术处理，内容无限扩展，就显得松散、拖沓。这时，如果小说家把事件或人物活动限制在某个或某些特定的时间和空间，让故事发生的场景、时间集中，就会使小说的结构更加紧凑。 《雪》的故事涉及莫斯科、小城、利瓦季亚三个地方，但作者却把事件和人物活动都限制在了中尉父亲家及其后花园，场景集中，压缩了空间，从而使结构紧凑。又比如电视剧《长安十二时辰》的同名小说，就是将众多人物的活动及其延伸的过往都压缩在一天内表现，紧凑且整体感强。 如果有多个场景，小说家往往会利用电影中蒙太奇式镜头组合手法，将多个场景，或将现实与想象、回忆等虚境组合起来，几个镜头之间跳跃性地快速转换，就能加快叙事节奏，使文章结构紧凑。 从串联情节的手法考虑 首先，从整体出发考虑小说的叙事逻辑。比如，按照空间顺序、时间顺序，或者以某人某物为线索，又或者以明暗两条线索交织运行，把故事情节串联起来，使小说在形式或内容上具有整体性，从而使小说结构紧凑。 就《雪》来说，从全文看，小说中共呈现了两封不同的书信，作者将这两封信作为故事的线索。第一封信中，中尉想象着家中的布置，彼得洛芙娜正是在根据这些内容布置家园时，增进了对中尉的亲近感——中尉表明自己将要回来探亲，彼得洛芙娜为他布置家园时“显得格外精神，面色绯红，说话嗓门特别大”，可见彼得洛芙娜的愉悦和内心的微妙变化。在第二封信中，作者让中尉坦白自己的爱意——谈到两人对彼此的似曾相识感，中尉说是因为在利瓦季亚有过一面之缘，且从那时起，自己就被彼得洛芙娜吸引了。可是，彼得洛芙娜“从来没有去过利瓦季亚”，但她选择编织美丽的谎言：“‘该不该让他知道这一点呢？或者干脆欺骗一下我自己吧！她捂住自己的双眼，笑了起来。”由此，两人的关系由亲近上升为亲密。 可以看到，这两封来信不仅压缩了空间，承载了人物的过往经历和心理活动，使得原本具有较大跨度的、需要花费较多笔墨来叙述的内容在较短时间和篇幅内交代完整，同时还串联起故事情节的发展，拉近了男女主人公的心灵，使得主题集中、不断深化，小说结构也因此更为紧凑。 其次，从局部看，在情节发展过程中，作家们常常会使用一些结构技巧使情节曲折变化又紧凑精巧，比如，设置悬念、呼应、过渡、铺垫、伏笔等。 《雪》的开头就设置了一个悬念：彼得洛芙娜看到中尉的照片，觉得似曾相识。作家在小说结尾呼应开头：双方对彼此都有似曾相识的感觉，实际上两人却素未谋面。这样的呼应恰恰体现了战乱和困境中的人们对爱情所代表的生活希望的渴求——越渴求，越会把陌生人给予的微弱温暖力量无限放大。
从打造生活细节的元素考虑 小说是通过描写生活来反映生活的，所以，作家在写作过程中必然要打造一些细节，让小说充满真实感。这些细节如果反复出现，就能彼此勾连成整体，所以，这些经过特意打磨的生活元素不能被忽略。 小说《雪》中，钢琴、蜡烛等景物反复出现——不是闪回出现在中尉的回忆中，就是在小说描写的现实场景里不断出现，这样的反复，便将现实与回忆两部分内容融为一体，构成故事情节的整体感。 同时，雪景、钢琴、蜡烛等场景细节的反复出现，始终是照应的——钢琴、蜡烛只出现在一个房间中，雪景则始终出现在房屋之后的花园。它们本身共同代表了家园，代表了生活，这样的勾连照应，强化了叙述的整体性效果。 综上所述，我们可以看到，使小说结构紧凑的办法有很多。它们中有的可以被精确提炼成一些我们熟悉的术语，比如小说《雪》中，利用开头设置悬念、结尾揭晓悬念，情节上前后照应使结构紧凑。 但是，还有不少手法是无法被精确提炼成术语的，如果考题要求我们进行赏析，只需要客观精准地描述作者是如何使结构紧凑的。比如，从小说《雪》的整体出发，我们可以看到书信对结构紧凑的作用不容忽视，答题时，根据对小说的理解，可以如此概括：“作者利用书信来加快小说的叙述节奏。书信是故事的载体，通过书信，将男女主人公的心灵迅速拉近。”
仅供参考