没有主题思想的炒股小说就像一只无头苍蝇，炒了十年股还是没长进、没收获的样子怎么行？没有思想的小说，也就是只讲故事却不管故事为什么要那么发生、会那么结局的小说，读者读完后也就忘完。所以，作者写作之前就要明确自己想通过小说来表达自己的什么看法，也就是借用小说中的人物来体现作者的某个强烈观点和感受，达到分析社会现象、找出问题症结甚至解决问题的办法，让读者有所思考和启迪。 对炒股小说而言，重在表现商战、职场，也就难免不涉及内幕、黑幕。不过光揭露这些是不够的，要通过反派方的“黑”来反衬出正义方的“红”，彰显正能量，毕竟生活中有很多正能量是值得讴歌和记载的。
一部书除了整体的主题思想外，还要通过章节的主题思想来不断丰富和强化。一个故事，或者一个章节，最好能用一个句子进行概括总结，浓缩作者想表达的思想，也让读者能记住。
长篇小说主要是用来讲故事的，而不是抒情的，炒股小说尤其如此。作者想要表达的思想，必定通过故事去刻意体现，这些故事多多少少要和股市有点关系。故事不能像沙粒一样散乱，不能像砖头一样胡乱堆砌，而应该像一座大厦里的沙石水泥和砖头，各有各的位置和作用，相互交融成为一体。也就是说要让所有的故事不是独立存在而是有机结合，每个故事发生的先后不同，每件事处理它的人不同，就会产生不同的结果，就看故事怎么去编织，不同的编织法就会建造成不同的大厦。 要编辑好这么多大大小小、明明暗暗、长长短短的故事，需要一个小说大纲作辅助。大纲相当于大厦的框架结构，大故事里套小故事，小故事里有小情节小细节。大故事是小说的整体框架，或明或暗，突出主题思想；小故事是框架中的砖头，或方或圆，为大故事作支撑；小情节、小细节是沙石水泥，让大厦最终成为建筑艺术，其作用是查漏补缺，去堵住读者可能发现的漏洞，以及解答读者产生的疑问。
所有的故事都不能随意编造，在讲第一个故事的时候，就为第二个故事埋下伏笔，让下一个故事在后面的某个章节里再点然导火线，并引发新的故事。故事的结尾还是要体现出“意料之外，情理之中”，让读者在阅读中始终抱着好奇心，去探求最后的结果。 如果某个故事情节被删减后，不影响一部书，那么它就是废品情节。所有的故事情节，包括对话、处事态度等，要符合人物的成长环境和性格。
天下没有新鲜事，很多故事都被变着花样写了成千上万遍，一部小说难在创新一个主要的故事。作者一旦有新颖的故事，就要作为重要的悬念，让它成为一条故事线索，吸引读者的好奇心。如果这个有创意的故事与股市不那么沾边，就创造机会让它与股市有所联系。
故事的编织是好是坏，在写作时是从第一章开始的。第一章就应该切入股市正题，与股市无关的风景描写、人物形象描写、心理描写等能省则省，放在后面再慢慢交待。小说的前一万字应该把故事作初步的编织，让读者在这一万字中能清楚作者究竟在讲些什么人、什么事、发生在哪里、有哪些秘密要去解。
有句话说得好，凤头、猪肚、豹尾。也就是说故事的开头要精巧，中间要丰满，收尾要有力。所有的故事都是为了最后的收尾而铺垫，故事编织到最后应该达到高潮。这个高潮对炒股小说来说，更多地体现在成败上。
股市小说，应该是知识性的小说，借一些故事向读者普及一些常规的股市知识，而不是当教科书。所有的故事都与股市多少有点关系，没有直接关系，也有间接关系，通过这些故事来解释一些股市概念，分析股市现象，体现股市中的芸芸众生，同时借用股市来反映一个社会，一种人生，一个性格，一个感悟。同时，以股市为中心点，辐射到相关的行业，这些行业无不受到股市的影响，推动故事圈的扩展，导致情节的错综复杂。
股市小说中所涉及的不同行业专用术语，作者要进行巧妙地解释，尽量不用少见的股市术语，常见的股市术语要用打比方、举例子来说明，做到通俗易懂，达到不炒股的人通过读这部小说也对股市有所了解，不懂其它行业的人也能知道一二。
无论在描写人物、事件还是利用专业术语时，如果需要打比方，尽量紧扣小说中涉及的故事素材，这能充分利用有限的篇幅最大限度来强化股市小说的商业氛围，提升小说的内容密度。打比方、举例子切忌不可太野，以为利用与全文素材无关的事物为例才能彰显文章的“知识量”，体现作者的知识渊博和天马行空，上知天文下知地理，这反而让故事的气场散掉，读者很容易分心。
股市永远是杀人不眨眼、杀人不见血的战场，股市小说再怎么写，都不要怂恿读者去炒股，要充分体现股市的无情，并非人人可以参与并从中大胜而出。《青春K线图》中的男主角进入股市后如鱼得水，步步为营，事事如意，大快人心，好是让人羡慕。但是不要忘记作者对主角的基本设定，人家是高考状元，学的是计算机专业，打字都属专业级中的快枪手！
贪婪是人的本性，没有贪婪也就不会有股市，股市的兴衰很大一部分受着贪婪的影响，股民在股市面前的贪婪表现得最为直接了当。无论大人物还是小市民，无论高尚人还是卑鄙人，多多少少有贪婪之心，作为炒股小说，就要痛快淋漓地展现股市中无处不在的利益诱惑和贪婪人性，并由此推动情节发展，得到应该的结局。同时，也要体现出凡人在贪婪面前艰难地抉择，毕竟，不是每个人都走上了贪婪这条路。
炒股小说无论怎么写贪婪、写黑幕，最好以为重点，少拿公募和公务员作为主要刻画对象。如果不得不触及这些带有“公”字头的人物和机构，则不要体现出普遍性的意思，在职务上最好不要太高，职务太高则最好是副职，不然容易触雷，过不了出版这一关。即使在网上发布，敏感词或许更多，直接发布出来都算幸运。所以《青春K线图》中，对这些敏感的警戒区只是从侧面带过，并不让主要人物过度参与其中，点到即止，不作深度描写和讲述。 所有腐败，所有黑幕无不是贪婪的儿子。写到这些阴暗内容时要注意立场，尽量保持公正客观，隐藏个人主观色彩，让小说中的人物去体现。
爱情永远都是最好的素材，百看不厌。炒股小说中的爱情，能让商战和职场故事得以松缓，让无情之地也有了人情之暖。当然，爱情如果与股市割裂开来，小说就有拼凑之嫌，必须把爱情与股市相互交融，充分体现相爱的男女双方在股市面前的思想矛盾、相互理解和包容，甚至生死抉择。
注意：爱情不一定都是美好的形象，也包括失败的爱情和不被世俗认可的爱情。无论怎么写爱情，所有的谈情说爱都要为股市这一大题材服务，与情节发展不相关的爱情，都不要上镜。
一部长篇小说所涉及的人物少则十来个，多则上百，要确定好一两个主角，两三个一号配角、三五个二号配角、数个三号配角等等，一切都要以突出主角为目标，尽量不要让众多人物同时出场，这会淡化主角的分量。一个人能运转的故事情节，不要用两个人，提高每个人露面的效率。也就是说，一个人代表着一种类型的人，或者一个行业的某类人，他们个性实足，不要让相似类型、做相同事情的人在小说中有两个配角。
人物，要有始终、有因果、有主次，要写出一个人物的复杂性，不能脸谱化。任何人的言谈举止、为人处事都是有因有果，要尽量体现出因果来，增强作品的真实度。所有人物和他们发生的故事要达到不能精简的程度，环环相扣，形成故事链。如果不得不多人出现在一个场景里并发表自己的看法，一定要突出这个场景里的主要人物，其他人物都要用来衬托他。也就是要有所虚化。说得狠一点，不要给次要人物插话的机会。
关于人物直接对话，以少为好。人物对话不仅仅是在说话，要为推动情节、烘托气氛而设计，不要说废话，少说客套话。说得太多未必好，难分主次，只将关键部分的对话写出就行，其他在对话中体现的内容可用背景交待的方式进行概括说明。对话要少而精，一语中的、一言九鼎，要有回味，有伏笔、有观点。通过对话来彰显个性、丰富形象，同时也突显矛盾、激化矛盾、转移矛盾，最终化解矛盾。每句话不能白说，要达到不能省的程度为宜。
炒股小说涉及的时间往往跨度好几年，涉及的人物众多，与股市也未必相关，涉及的故事发生地更是数不胜数。如果逐一去写则成了流水帐，读者读起来天南海北一片杂乱。因此，要有目的地概括分类，把有联系的东西聚在一起写，形成一章，或者一节，设置场景时数量尽量少、要充分利用每一个场景，让它反复出现。
任何创作都有目的，哪怕是写小说的场景选择，也不是随意而为。作者要像导演一样，用心挑选最能反映故事情节的特有环境，让每个人身处其中显得更为协调，有时更能增强故事的趣味性。同时，注意每个场景要有明显的不同，同类型的场景不要有第二个，重复的感觉总是不好。如果两个故事分别发生在两个同类型的场景中，不如就让它发生在同一个场景中。
如果炒股小说的主角是私募、公募、等机构的操盘手，有一个场景必不可少，即操盘手的工作环境，的机构设置，每天工作的操盘室，每天接触的同事等。这里不交待清楚，就让人分不清专业操盘手在电脑面前进行交易时，工作在什么样的状态里，他们和散户有着什么样的本质差别，也就难以理解主力机构是如何在坐庄与跟庄，是如何玩弄散户的。这类保秘性极强的机构可以不一次把场景交待透彻，可以通过主角的事业发展一步步揭开机构内部的神秘面纱。