从珐琅花纹鉴定珐琅真伪

【元末明初】　　珐琅器的图案布局舒朗，花朵硕大，枝叶展转自如，在盛开的莲花之间衬以小而饱满的花苞，花和枝叶纹主要是用单线勾勒。       元末明初的缠枝莲花纹

【明宣德】　　珐琅器的装饰上延续了元末明初的手法，莲纹布局有时也会有不止一层，并且是由“∽”形枝条组织起来。明宣德的缠枝莲花纹

【明代中期】　　缠枝莲花纹呈两层、三层布局，整体布局更加趋于繁复，花朵、叶片变小，用于作为陪衬的小花苞显著减少有的甚至是不用。 明代中期的缠枝莲花纹

【明代晚期】　　在景泰蓝的图纹中这是一个莲纹几乎退隐的时期，龙纹、八宝纹、灵芝纹、如意纹及各种折枝花卉和花鸟纹等等新的装饰花纹层出不穷，并更多用双线技法勾勒图案。缠枝莲花纹已经成为一种为其它花纹作陪衬的纹饰。花朵、叶片较明代中期更小，呈仰、俯布局。明代晚期的缠枝莲花纹

【清康熙】　　在清康熙年间珐琅器的图案布局主要是仿明代早期的风格，但花朵较小，并且多用双线技法勾勒，一般不衬托小花苞。清朝康熙的缠枝莲花纹

【清乾隆】　　到了清乾隆时代珐琅器的图案布局越来越规整，用双线技法勾勒花纹，花朵大小与康熙朝相近。枝叶的展转非常规范，但是略显缺少自然流畅的韵致。

【清代晚期】（清朝晚期的景泰蓝介绍）　　清代晚期珐琅器的花纹依旧继承而且还特别刻意模仿乾隆时期缠枝莲纹的特点，但花朵的搭配就显得有些松散，花瓣较乾隆朝少，花心也与乾隆朝的不同。清代晚期的缠枝莲花纹

因此如果想要收藏景泰蓝的话，就必须对各朝代珐琅器上的“缠枝莲花纹”有一定的了解，这样能够更加准确的为一件珐琅藏品断代，当然，因为珐琅器的发展跨越了几百年，所以不能太死板的套这些东西，对于这些知识，还是需要灵活的运用才好。