杉木桐木
鹿角霜，大漆
选材出形。就拿杉木古琴来举个例子,采用古建筑上的立柱或者房梁为面板,底板一般采用楸木、梓木或柏木等，按照原来的模型制作好轮廓，要求形体合适、线条流畅。
掏内腔 。将琴体的内腔掏出准备试音。
圆面及初步试音。制作琴面第一讲究的就是匀称，琴面做好以后就要开始调音纠正误差。琴面的制作关系到以后古琴成型的制作所以很重要，但是试音的方法却有很多没有固定的方法。
安装天地柱和纳音。在调好的地方安装天柱地柱，镶上纳音，这个过程要配合试音以防在安装的时候声音出现偏差。
合底板。在做好古琴面板之后就要进行底板固定，主要要使用绳棉或固定模具固定使其变得牢固。
整形及安装附件。古琴经过以上的步骤制作基本上就已经成型，剩下的主要就是后期的修整，边角要均匀整体要平滑四角要对称，安装岳山与龙龈的时候需要调音以防止出现坑指或者沙音的现象，同时还需要考虑一下上漆的空间为油漆上色预留一定的范围。
找平裹纱布。琴胚制作出来难免会有结疤与裂缝，先用腻子进行找平，在打磨完毕以后要给琴胚裹上纱布进行固定，用来防止琴体继续开裂。
上底灰（漆胚）。使用鹿角与调漆制成漆胚，然后均匀的抹到琴体上来，这是传统的一项技艺，鹿角霜上到琴体上可以使琴体变得坚固耐磨。一般上到俩到三次就可以了。
试音。试音是一个比较麻烦的过程要多次进行，并且要与上漆工艺结合起来。
上徽位。先测量弦长然后再安置徽位，徽位一共有十三枚，总体弦长的二分之一处定位为第七徽，然后从前岳山方向开始，八分之一为一徽，六分之一为二徽，五分之一为三徽，三分之一为四徽，四分之一为五徽，五分之二为六徽，往后岳山安装徽位的位置也是一样，徽位与弦相距半公分为最佳。
收光。在徽位上先做好调试，可以用油漆调合比较细腻的腻子擦一遍琴身，一来可以将粗糙的毛孔闭塞，同时也可以将徽位位置进行调整。这个过程叫做“收光”在执行的过程中需要与试音相互配合。
推光。将事先已经准备好调好的大漆均匀的抹于琴体，等漆干了以后使用极细的砂纸带水打磨，这个过程称作”推光“。推光过后琴体细致光滑，有很强的质感。
檫漆。使用老棉胎擦拭琴面，数遍即可，放置于阴凉处让其干起来，到这时候一张古琴的制作就算是基本完成了，这时候最后一步安装调弦就可以使用了。
在制作古琴的过程要重视琴面的制造因为其决定音色
古琴的制作是非常讲究的，要多次调音，保证音质