观点不切实际。 你能写故事吗？——能。在某种意义上，写作与打网球是一样的。只有付出时间和努力，才有可能跻身高手的行列。再想进一步，成为高高手，除了汗水，还需要天赋。千万不要指望自己能写故事就会创作，看看现在网络上泛滥的各种快餐网文，这应该不是你想要的吧？ 每个人都可以写出自己的作品，但并非每个人都能写出优秀的作品。写出优秀作品的关键在于发现并运用自己独一无二的天赋。所以说观点很重要，是否拥有正确的观念决定了你能否在写作的领域开辟出自己的路。 那么，如何找到并强化你的天赋，直至其成为一种能力？——动笔是关键。迈出第一步，写出自己的第一个故事：写作的诀窍、技巧是完全可以培养的，如何运用它们、驾驭它们，这就是你的天赋。观察自己使用它们的方式、习惯，强化好的，抛弃坏的。 以上。
寻找不传之秘。 放弃吧，少年。小说没有什么配方和秘密——至少，没有单一的秘密。认识到小说的复杂性，接受你我皆是凡人的事实，承认学会走路之前先学习爬，是十分重要且必要的一件事。 故事是一件复杂的东西，它的素材需要经过技术处理。它不仅仅是词汇和语言，更不是风格、修辞手法或结构。什么意思？ 一个出色的建筑师可能是一个糟糕的木匠。塑造人物的专家可能对情节嗤之以鼻，可是没有情节就不可能描绘人物。善于布局的文体家忽视内容，好像衣服比穿衣服的人更重要。 专家永远都是对的，在某种程度上；可是他们同时又在扭曲事实。试想让几个不同的专家组成一个写作的团队，一起设计一个情节、一个形象，这将是一个最可怕的梦魇……你试图组合各种配方的过程看起来就像是在做这种危险的拼图游戏。 所以，没有配方，没有秘密，没有超声波作文机。如果真的存在这种绝技，也是极其难于施展的。 以上。
试图学习困难的方法。 有人说，作家不需要帮助或指导。他说，已经出版的作品就是他的教科书，因为所有的细节已经印在你眼前的书页上了。写作哪有什么秘密可言？ 的确如此，但是。 我们当中有多少人能够正确地认识或诠释我们看见的每一样东西？谁能通过味蕾分析出法式浓汤的做法？谁能通过香气找出香水的配方？反正我不能。 艺术隐藏艺术，对于写作也是一样。一个成熟作家的技巧就是让你看不出其中的技巧。所以，从书本中，从著作中，——阅读、再阅读；写作、再写作；奋斗、失败、流汗、咒骂、踱步、实验、精疲力尽……再通往“著名作家”的道路上撞得头破血流。 这样真的好吗？实际上这个问题没有意义。通常在我们达到效果前只能不断摸索。但是，同样是摸索，为什么一定要这样摸索？或者你凭什么坚决认为这样摸索会更容易出成果？ 规则——至少是武断的规则——经常与另一种无比重要的因素发生冲突，那就是感觉。 在试图学习困难的方法和顺从自己的感觉这两者之间，你需要好好地权衡一下。 以上。
试图按照规则写作。 任何神志正常的作家都不会按照某一套规则来写作。至少不会按照别人的规则来写作。 因为规则是从错误的起点出发的：有限制、有格式、有机制、告诫你哪些事情应该做，哪些事情不该做…… 故事是一辆由情绪驱动的汽车，你的感觉就是燃料。技巧只是表达感觉的工具、文字只是传递感觉的媒介。你最终要传达的是感觉，不是规则。 当你找到感觉之后，规则也会逐渐派上用场。你用感觉主导方向，用规则定型感觉。 谨慎处理自己的规则，尽量让它匹配当时的感觉。找到感觉就像找到自己的人生定位，选择适当的规则好比是在自己的位置上用适当的方法处理各种事务。这其中的意义请自行参悟。 以上。
不想犯错误。 最初你有一种强烈的冲动想要写作，实际上这就是你需要的全部。 只要你没有让其他东西拦住去路，这就是全部。 什么其他东西？它们有许许多多，但最后都归结为一件事：害怕犯错误。 不同的人有不同的角度，不同的角度滋生不同的意见。你会听到很多直接或间接的、善意或恶意的声音。它们或许都在表达同一个意思：你凭什么认为自己有能力写出值得一读的东西？ 我无法给你成功的公式，但能给你失败的：试图让每一个人都满意。请不要戴上眼罩，排斥那些我们内心自然涌动的，与别人跟我们所说不一样的思想，这也许会犯错，但是。当你被自己以外的感觉束缚最终绑架之后，你作为作家的身份已经消失了——因为你已然和他们一样。 要成为一名作家，一个富于创造性的人，必须保持第一无二的反应能力，必须坚持自己的感觉。其他言论与事实只能作为参考，就像文字与技巧一样，都是工具——因为你最终要揭露的是感觉。是的，自己的真实的感觉。
迈出第一步
不要迷信于秘方
感觉很重要
用感觉驾驭技巧
感觉主导，规则定型
永远不要害怕犯错