第一，要仔细不雅察看题款与用印。 操作款识冒仿名家作品的要领有3种： 1，新壶旧款，即在新壶下直接面前目今目今名家的款识。这种情形包孕名家为了应酬或在市场供不应求时，由学徒或他人代制，盖下自己的印章。分辩紫砂壶有哪些要领？再有便是前代名家的印章传布上来，后人接连使用，借以仿制冒真。 2，旧壶新款，即用没有款识的旧壶冒刻前代名家的款识。从笔墨下看，旧壶的款年夜多用阳文，字体乖巧。新壶要是用阳文，字体由于模仿或显机械，或笔画诟谇粗细不一。要是是用旧壶加刻新款，则所刻笔墨为阴文。 3，新壶新款，此类作伪伎俩颇多。当代伪造者多是仿制假的印章或雕镂假的款识，如授与摄影制版妙技，用铜锌版制出印章。也有一些印章和款识是仿制者凭空臆造的。
第二，要仔细不雅察看器型。 紫砂壶各个时代的特性以这暂且代的名家代表作品为主脉。大名家制壶，都有其专长的几种，器型都对照规范。真正想牟年夜利的制伪者，肯定要搞高仿品，而且要仿那些器型对照规范的大名家的代表作品。分辩紫砂壶有哪些要领？以是购藏者在不雅察看器型，出格是名家作品的时辰，不能被外貌下的对象所迷惑，要长于不雅察看壶的形状下那些玄妙的处所，尤其是在壶体与附件的交接处和过渡处领会制壶者的匠心。越是名家的代表作品，它所浮现的艺术内涵就越应该深刻。要是一把壶仅仅在情势下像某位名家的代表作品，而无法使人在深层次下操作独霸其精华，那么这把壶必定是不能过真品关的。 相识器型的根基常识，对初入紫砂壶保藏之门的人来说，在分辩下照样能够起到必然浸染的。以紫砂壶通向壶嘴的出水孔为例，它在平易近国过去一向是独孔，从此才呈现了多眼网孔，而向壶内突出的半球形网孔则是二十世纪70年代从日本传来的。假若碰着一把壶，其印章为陈鸣远，而出水孔呈网眼状，则不必判别印章真伪，仅凭出水孔外形便可断定此壶之伪。
第三，要仔细不雅察看包浆。 耐久使用过的旧壶，外表会很自然地孕育产生一层毫光，是久经茶汁滋养而逐渐渗入出来的，被称为“精光内蕴”。有包浆的壶，无论其外表是否有茶渍或尘土，只要用干净的布轻轻擦拭，城市呈现一种毫光，而且越擦越亮，行里人称之为“包浆亮”。 新壶造旧后，外表几何有些不自然，毫光发贼、发浮、发愣。要是置于放年夜镜上细心不雅察看壶身，还能找到打磨的刮痕。这样的壶还每每有一种霉馊味，细细嗅辨即可看破。另外，速成的包浆一刷就失，而真正的老包浆已与壶身融合成一体，附着性极强，用洁净剂重复洗濯也难以擦失。
第四，要仔细不雅察看质地。 紫砂壶名家成名后的作品一样寻常来说选料对照邃密柔美，其代表作品的材质则更为优良。这种优良详细默示为壶的颜色正，颗粒匀，毫光润，胎骨坚，手头沉。还可以从泥料的品种下加以鉴识，如“天青泥”是清代后期呈现的，与历代泥料有较着区别，要是呈现一把号称清代中期过去的“天青泥”壶，那必定有题目。