一、基本笔画的书写笔法 掌握基本笔画的的写法（笔法），笔画大体分为八种，即“永字八法”，都有起笔，行笔，收笔的过程。
二、字的结构规律 根据汉字的结构特点可分为独体和合体，简单把结构分成正三角形（二，三，王等），倒三角形，（丁，下，可等）斜三角形（少，夕，歹等），菱形的有（十，千，干）以及（今，令，合）等，确定字形之后，再找出字的主笔，一定要记住每个汉字的主笔就有一个，要伸开，其他笔画要缩。 结构30法 1、横平竖直：我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。横画向右上斜度，在书法上叫“取斜势”。“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意。根据字形可斜、可正、可曲、可直。 2、上紧下松：字形上部笔画较紧凑，下部较疏朗。 3、上开下合：口字，或带扁形口的字，如山字底、草字头等，都应上稍宽而放，下稍窄而收。 4、上收下放：字下部有撇、捺及长横等伸展笔画时，上部结构单位应收紧；下部应左右伸展以托上，称作“地载”。 5、上放下收：字上部有伸展笔画时，下部结构单位应收紧；上部左右舒展，以盖下，称作“天覆”。 6、伸左让右：为让右，字左旁的横画被竖画分割为两段者，左长右短。 7、左细右粗：字中多条竖画排列时，左竖较细，右竖较粗。- 8、左短右长：凡有长口框的部分，左竖短而佃，右竖长而粗。- 9、左断右连：口框或两纵向笔画之间的小横，一般连左竖，而不连右竖。如果有中竖穿过小横时，通常小横在左右两竖间悬空。- 10、左小上提：左右结构中，当左小右大时，左小者宜在右大者中间稍偏上。 11、右小下落：左右结构中，当右小左大时，右小者宜居左大者中间稍偏下。 12、左窄右宽：左耳狭窄且稍短以让右；右耳稍宽且 悬针竖长以配左。- 13、左垂右悬：字中有多条竖画时，左边竖不能写成悬针。- 14、左顾右盼：注意左右各结构单位及小笔画的形态，使之生动，联系密切。 15、左右对称：以中竖为准，左右笔画长短、高低、宽窄协调，以求均衡。 16、左下、左上包围，内部稍偏右：左上包围或左下包围时，内部结构宜稍偏右书写，使整字重心居格中。 17、右上包围，内部稍偏左：右上包围，内部结构单位宜稍偏左书写，使整字重心居格中。 18、撇低捺高：撇尖与捺尾的连线为一斜线（另左右两点写不法与其相同），这也与取斜势有关。 19、空档均匀：有多横或多竖排列时，尽量使上下或左右各个空档均匀。 20、钩对中心：弯钩和横折斜钩，其钩尖的顿笔位置对准或接近本结构单位或本字中心线为佳。 21、四周平稳：凡带方框的字，外框平稳方正，不能倾斜成平行四边形状。 22、内满偏左：方框内的结构单位应占满内部空间并稍稍人偏左。 23、无画包竖：当口内无笔画时，口框右下角横伸出以包竖。 24、有画包横：当口内有笔画时，口框右下角竖伸出以包横。 25、交叉居中：撇捺交叉点宜在本结构单位或本字中心线上。 26、捺不重复：凡有两捺以上存在时，只须伸展一捺，其它变点。 27、笔断意连：虽然笔笔独立，但务使上笔与下笔之间，运动轨迹自然，有一内在联系。 28、撇尖进框：柳体字由上撇下框组成时，一般撇尖插入框内。 29、内收外放：柳体字中间聚拢，字外围疏散放开，与颜体字相反。 30、撇起竖右：在有竖与撇相连的字中，撇的起笔位置一般在竖的右边。
三、楷书作品的章法规则 章法是书法艺术形式美的重要组成部分。点画是线条美，间架结构是局部的构图美，章法是整体构图美。赵体楷书的章法，可以从两个方面研究和把握起规律。 其一，整齐一律。楷书章法的整体感，首先是整齐，字的排列形式是字与字、行与行之间的等距，给人一稳定、庄重的视觉效果，这种形式最适合严格意义的楷书。结字的宽窄、长短不同的造型产生局部参差变化，便整齐一律而不呆板拘谨的楷书不会出现不和谐或单调之弊。 其二，多样统一。赵体楷书的最大特点是带有行书的成分，笔法多变，因字赋形，不刻意布置，在多样性、变化性中有着十分和谐统一的关系。给人的感受是静中有动，字中融情。一件书法艺术品首先感染人的是其整体效果，而整体是由无数个局部构成。因此，在布置章法时，不应该忽略每个字的细节，诸如字的造型、长短、欹正的变化，轻重的节奏感等，都需要慎重地考虑，严密地设计，并且要坚持不懈地经过较长时期磨练，始能自由地进行章法处理，表现出一种似乎没有设计的设计美，达到书法艺术的较高境界。 楷书章法并不复杂，其主要形式有中堂、对联、条幅、横披、扇面等。楷书的章法布置，字距与行距大多基本相等，但也有行距大于字距的；一律自右至左竖写，横披的少字数者也仍然是由右至左书写；现代的中文横写是自左至右，在特殊需要的情况下也可以用这种方法，但竖写是仍然以从右至左为佳。