取悦读者到底是好是坏？如果一味地取悦，丧失作者的独－立性那是不可想象的。所谓的取悦是不高高在上，要用大众语言写大众喜闻乐见的，但是同时要有自己的内涵，内行看门道，大家看热闹各有所得。同样读红楼梦，经济学家看经济，园林学家看园林，历史学家看历史。再打个比方，有的熊孩子这不吃那不吃，强迫他吃不是个好办法，那就包包子，他爱吃的不爱吃的都做成包子馅儿，不知不觉中他都吃了下去，吸收了营养。
那么什么样的故－事大家喜欢呢？这需要你去查找看什么作品点击量高。当然自己可以创作、发掘新类型，所谓穿越、架空、修仙、武侠等等其实早已有之。最主要的就是，同题材的小说，为什么有点击率高低之分？就是故事性决定的，即便你的文笔不好，把小说写成了故事，但是是好故事也会有人看。全国发行量最大在世界也有排位的杂志是什么？想一想。
故－事怎样才能好看？离奇？惊悚？刺激？等等，无非还是那些通用的套路。上次说过素材积累，个人生活阅历如果单调，缺乏素材怎么办，去看网上的各类新闻，都是你意想不到的素材和故事，但这些故事素材要看你安排的好坏。首先故事要有逻辑性，这是一般人最爱犯的毛病，就是故事不符合逻辑。通常为脑残型和雷人型，此两类型参看国产电视剧。
脑残型的故－事，通常是不知不觉，甚至会无法避免，尤其写到一半，不知怎样写下去，冥思苦想，书里的人物也就不知所措不知道自己要干什么了。即便故意让人物有不理性的脑残行为，也要铺垫好才行，突兀的脑残行为读者不买账。无论故事怎样离奇，都要让离奇也合情合理，即在意料之外又在情理之中。
故－事的展开要有层次，一步一步推开是个好办法，从头到尾一气呵成主线明了。但是还可以用推倒法，后面的故事（小段）推到前面的，否定。再后面的又可以推倒第二个故事（小段），肯定第一个。这样情节就复杂了，主线走到一半又折回去，缠绕在一起。例如：男爱女的故事，相处、表白、接受，这是一条龙写法，尽管期间闹矛盾，分分合合也属于平铺直叙。用推倒法：男爱女－忽然发现－男不爱女－是骗子－又忽然发现男确实爱女，还可以再次发现－男确实不爱女！三番四倒。同时最后包袱还可以是：其实女不爱男，女是骗子。当然还可以延伸。就是立一个故事，合情合理，再把它打破，用合情合理的方法把它打破，告诉读者：其实是这样的！可以一破二破，但是尽量别太多。此方法也可以叫砸蛋法。
另一种方法就是皮筋法，就是事情应该是这样的，结果却不是。眼看着应该大功告成，就差那么一点点。却来个180度的大转弯。例如：好男好女，读者认为他们马上应该在一起。如果这样写，故事马上终止了，反之分手了也马上终止了。所以，要让他们无限接近，结果却在最后因为某种原因两个人又疏远了，然后再次接近又再次疏远。事情结果总与读者意愿相反，但又保留希望。一近一远就像拉皮筋，或者两个人中间貌似有弹簧。也就是计划和变化的关系：读者作者乃至里面的人物都有个计划：应该是这样的，并都实施了，结果却不是，而且可能更糟。然后又根据结果再次计划，这样故事就曲折吸引人了。
吸引人的故－事，里面一定要有吸引人的人物，即便是写动物的故事，无不渗透着人的基因。小说里的每一个人物，都不要多余，都是有使命的，至于各种描写技法是以后的事，首先要谋划全局，要为你的作品谋划全局的人物，什么时候出场，起什么作用，不要忽视小人物，小人物往往具有大作用，一个小人物的三言两语就可以改变主线的去向，可以推动情节的进展。小说最终还是要写人，表现人。
纯属个人拙见，专家绕道。