在实践中,人们总结出了两类蒙太奇模式,它们分别是叙述蒙太奇和表现蒙太奇. 1.叙述蒙太奇 叙述蒙太奇是按照事物的发展规律、内在联系、时间顺序,把不同的镜头连接在一起,叙述一个情节,展示一系列事件的剪接方法.叙述蒙太奇又可分为顺叙、倒叙、插叙、分叙等几种.
2.表现蒙太奇 表现蒙太奇又称为“列蒙太奇”,是根据画面的内在联系,通过画面与画面以及画面与声音之间的变化与冲击,造成单个画面本身无法产生的概念与寓意,激发观众联想.表现蒙太奇细分为并列式、交叉式、对比式、象征比喻式等几种.
目前,在影视节目制作中,不重视蒙太奇规律的现象很多,最普遍的现象就是在动画制作中一个镜头到底的现象.这往往会破坏节目的节奏,使观众产生厌倦.蒙太奇作为影视艺术的构成方式和独特的表现手段,不仅对节目中的视、音频处理有指导作用,而且对节目整体结构的把握也有十分重要的作用. 究竟有多少种不同的蒙太奇,蒙太奇应该怎样来分类,迄今为止没有一个统一的看法.
普多夫金的分类比较具体.他认为有5种不同的蒙太奇： 一是对比蒙太奇,例如资本主义危机时期焚毁小麦与饥饿儿童镜头的连接. 二是平行蒙太奇,例如普多夫金拍的《母亲》中,游行示威的工人队伍逐渐壮大与涅瓦河的冰块逐渐溶化镜头的平行描绘. 三是比拟或象征蒙太奇,即今天常称为“隐喻”的蒙太奇,例如以飞翔的海鸥象征对自由的向往等. 四是交叉性或“动作同时发展”的蒙太奇,例如《赖婚》中那个最后一秒钟的营救. 五是“主题反复出现”的蒙太奇,即代表着一定主题意义的事物,在关键时刻一再出现在银幕上.
爱森斯坦、贝拉·巴拉兹、爱因汉姆都有过不同的蒙太奇分类法,有多至36种的,也有人认为过分繁琐的分类是徒劳无功的.艺术手段千变万化,不可能把它归纳成若干文法规范,随时会有艺术家创造出新的手法. 正是因此,马尔丹最后把蒙太奇归纳为3类,即叙事的蒙太奇、思维的蒙太奇和节奏的蒙太奇.
当代法国的电影理论家让·米特里认为：蒙太奇的目的只是抓住观众的注意力,使之集中在被表现的事物上,首先是通过情节本身,通过情节所要求的生动的叙事来表达含义,其次是抒情,绘声绘色地抒发,墨酣情切地渲染.综上所述,我们不妨把蒙太奇归结为叙事的、抒情的和理性的（象征的、对比的、隐喻的）3大类,而在这三者之间,并无不可逾越的鸿沟.往往是在叙述的同时,也抒发了感情,或者传达了作者的思想.