从王宁的《清气满乾坤》我们可以反思人类的生存状态，就会涉及到对艺术活动本身的反思。中国的绘画传统是隐逸文化的代表，注重笔墨，注意情趣往往成为绘画的一种目标。应该认识到，笔墨本身纯系工具和技巧；只是由于人的运用，才赋予它们情感和意识，而这些意识和情感的体现也还是必须通过人对它们的感觉和理解。人对于笔墨来说，人是第一性的、主。主动性的。不同时代、不同你理想的人，理应赋予笔墨不同的含义、不同的情感和不同的运用。“笔墨当随时代”，致力于新时代中国画笔墨探索的人，应该不畏艰难、不顾苛责、大胆前行，反映社会、反映人类的生存以及人生方面的努力还一直做的不够。
我们可以在《清气满乾坤》中感知画家王宁对生命对性命对生活的把握性，也或者说王宁是反思艺术价值取向后的彰显。故此说来我们在追求笔精墨妙和意境的同时，更应该用艺术的形式来关注自身、关注社会、关注人类，这应成为当代美术发展的一个方向。王宁始终保留中国传统绘画的一个方向，用现代观念去整合其特有的笔墨语言，特定的语境及表现题材，可以说是对这一方向反思与探索的结果。
中国画目前还处在由古典形态向现代形态的转变时期。在这个时期，中国绘画处于不确定性，多样性和丰富性的探索过程中，画坛肯定会涌现出像王宁这样具有时代精神和历史价值的画家及作品。
中国画的发展，关键是出新啊，出新的关键不在于样式，而在于观念创新。因此，观念创新问题就自然而然地成为中国画出新的关键因素。大家都在谈观念，但观念并不是空洞的，它是指思想、理念等相互作用与中国画，包括对中国画性质的基本认识，对中国画造型色彩构成观念的认识等等。观念的系统与否，在一定意义上决定着画家创作的稳定趋向。
王宁通过对自身系统观念的演绎，使其作品《清气满乾坤》的创作理念与人生、人性，及人与社会、人与自然等的审视与表现有了一个全新的视觉。这种视觉的建立与稳定，为当代艺术观念进一步向关注自身、关注人性这一重大哲学问题转变提供了一种新的可能，使中国画的现代化在观念创新这一层面上有了新的突破。
王宁通过其观念的自然性水墨表达，使更多的人认识到，中国画的发展只有立足于本民族特有的审美特征，从关注人生、关注自然的切入点去进行观念更新，才能更好地整合中国绘画中的传统因素与当代艺术的优秀成分，创作出无愧与时代，无愧于艺术精神的重要作品。从王宁的《清气满乾坤》中，我们看到了这种可伸展的可能性。