方与圆我认为这应该是我们学习硬笔书法时首先应该接受的最为重要的一对概念。因为方笔与圆笔是一个字最为显著的外在特征，一个字的每一笔通常都有方与圆的两种处理手法，只方不圆，过于刚强，只圆不方，陷于柔媚，即所谓“方以取劲，圆以取研”。为了更直观的说明这个问题，权且用自己的丑字举例，下图上面一排的“方”字，依次是全为方笔，半方半圆，全为圆笔。当然这样三种处理都是允许的，但我个人的审美更倾向于第二种即半方半圆（虽然我写的第二个方实际效果并不好，水平太次，权当是一种理论的追求吧）同时强调一点，成篇文章的写作中千万不可“一方到底”或者“一圆到底”，如下排的两个“方圆”，前面的方字如果是方笔，那么圆字就用圆笔，前面的方字如果是圆笔，后面的圆字就改用方笔，两个字如果感觉无所谓，一篇文章就大有所谓了，也就是说，不要固守在字帖上习得的某一个字的某种写法，在实际使用中首先要告诉自己的是，方圆相济。同时下些工夫把每一个笔划的方笔写法和圆笔写法都掌握，这样才能在篇章写作中运用自如，给人一种变化多姿之感。
大与小这也是常常被初学者忽视的一对概念，记得小时候我写字时，老师就告诉我字要写的工整，每一个字都要写成一样大才叫好看。一开始我也是这样做的，后来对书法有了一点点认识之后就知道这根本就是门外汉想当然的说法。
此处应该再说一遍，我认为书法是一门关于矛盾的艺术，因饱含矛盾而美。也就是说，好的书法，在于制造矛盾，然后平衡矛盾，解决矛盾。虽说矛盾被平衡乃至解决，但它依然包含在每一笔，每一个字和每一个篇章之中。大与小就是这样一对不容书法爱好者忽视的矛盾，初学者容易忽视它，我想一是因为部分人认为大小均等，整齐划一是一种美的观念的误导，其次是因为写在字帖的田字格中的字都是大小差不多的，所以我们也就以为每个字应该写得差不多大。
但事实并非如此，对比上面两张笔记的图片就可以看出，大小错落的书写更富美感，有诗云”大珠小珠落玉盘“，这样的音乐是动人的，大字小字跃纸上，这样的书法是美丽的，合理的制造大小矛盾，可以给篇章的书写带来跳跃灵动，错落有致之感。
如何制造这对矛盾呢？这应该是一门深刻的艺术，我也不是很懂，但在这里仅提出几点个人看法。熟记几个常见的处理成“小字"的常用字，这样的字有：的，之，个，分等。因为这些字的使用频率特别高，所以值得单独拿出来讲，可以说单凭一个的字，你如果记得处理成“小字",篇章的书写都不会犯很严重的大小均等的问题，因为“的”字的使用率超过3%，每100个字中，就需要写3个的字。
三、收与放与方圆一样，这也是极为重要的一对概念，也是很多点划都具有的两种形态。最常见的如“悬针竖”与“垂露竖“；”正捺“与”反捺“：其他的一些字例如“木“字中撇捺的两种处理等。收放的处理与方圆一节相同，切不可一味地收，亦不可一味地放。收负责含蓄内敛，放表现舒展豪迈，唯有两者结合才能做到收放自如，卷舒由心。
为什么不临摹现代人的字帖呢，因为现代人的没有经过历史的验证，很少（或者说没有）有造诣比古代书法水平更高的人。中国书法源远流长，前人留下大量的墨迹和碑帖，这种丰厚的艺术积淀是我们取之不尽，用之不竭的财富，我们如果忽略它，就像09年以前，你忽略中国房地产一样。只有经常临摹古人字帖，博采众家之长，才能增强自己书法的艺术气息。就像蜜蜂采取百花之后酿蜜，那蜜酿出来才芬芳。