认识石膏像之三

3-5-2石膏头像表现技法解析1.首先用线条定出画面大的构图形式以及物体基本的比例关系。这样既有利于下步深入调整,也便于画面的修改。2.注意用线前后轻重的变化,在起稿阶段就要有明显的虚实关系,有利于后面对体积和空间的表现。3.概括出物体基本的体块关系,强调出形体的明暗交界线。这一步要具有一定的形体归纳和概括的能力。4.对石膏像面部的体块进行概括,注意找准正面和侧面转折的位置。这一步要求准确性,为进一步深入刻画做好铺垫。5.找准水壶的基本型,注意透视关系,明确体面的转折关系。6.概括出梨的体块关系,在投影部分用笔适当浓重些,明确形体的明暗交界线。7.对静物的明暗关系进行整体观察,明确区分出大的黑、白、灰层次,要概括、准确和具体。8.注意物体的固有色层次关系区分出物体的素描层次,注意此时用笔力度要得当,不要画的过黑,将容易把画面处理得过于死板。9.区分素描色调时用笔尽量要工整些,排线的疏密要有条理,处理手法要透气。10、用纸笔区分物体的块面和明暗,可适当跟上灰部调子,注意素描层次的。富性,利用多样的表现手法表现画面的整体关系。11.投影靠近物体的部分可适当加重,不要一下画得太重,否则会显得过“闷”过“死”。12.铺满第一层整体调子后的画面,黑、白、灰关系十分明确,大的体积感比较突出,空间的纵深感较强。13.上完调子后可用纸巾擦拭大块的背景调子,这样画面会显得透气、自然,也为下面的绘制打好基础。14.然后用纸笔区分出物体的块面关系和明暗关系,可适当跟上灰部的素描调子。15.注意用纸笔时要保证纸笔上有足够的碳粉,否则会对纸面有损坏,用力不要太“猛”,要柔合、轻松。16.纸笔擦完后的效果,暗部比较透明,虚实关系十分明确。17.用软炭再次强调画面较重的调子,强调出画面的黑、白、灰关系,使黑白效果明确、生动,加强视觉冲击力。18.用硬炭深入刻画细节,丰富画面的调子层次,生动描绘明暗交界线,注意其轻重粗细的变化,记得多观察少动笔,做到下笔明确、肯定。19.完成作品。3-5-3剖面石膏头像画法1.概括形体时注意头骨凸点的对称及透视关系。2.注意肌肉在头骨上的附着关系及肌肉与肌肉的穿插关系。3.通过明暗、虚实关系加强对石膏头像形体的塑造,进一步理解肌肉与肌肉的穿插及包裹关系。4.用富有表现力的线条加强对石膏头像形体的塑造,用严谨的态度着力描绘骨骼、肌肉的组织关系。简化暗部的细节,同时做到不含糊、体积透彻。要重点刻画前面的细节,削弱后面的层次,整体关系一定要做到主次分明。5.五官细节深入刻画,使其成为画面中的焦点,注意亮部也要刻画有内容,避免简单。3-5-4阿格里巴石膏头像画法1.确定头、颈、肩的比例关系和动态关系,“切”出形体的大块面,定出五官的位置及基本面,概括出明暗交界线。2.深化石膏头像各部位的形体关系,注意明暗交界线与其他结构线的内在联系,暗面适当添加一点色调。3.加深暗部色调,同时要注意区别明暗交界线、反光、投影之间的明度关系和虚实关系。难点在于阿格里巴的体感较为浑厚,脸部没有较陡的转折,后脑浑圆,刻画时应做到“圆中见方”。4.注意上唇底面的起伏和透视,把握好虚实关系。进一步表现明暗交界线的虚实变化,以对比的手段从实到虚逐渐深入,将石膏像的体积感、空间感、质感充分表现出来,使画面主次分明、完美生动。5.具体到头发的刻画,也要以明暗交界线为脉络,不可面面俱到,也不能过于概括,可分组进行刻画。