古琴桐木好还是杉木好

制作古琴的材质有很多，但一般古琴的面板都是用桐木、杉木这两个材料，底板以梓木为主制成。桐木也分很多种，青铜、泡桐、椅桐、黄桐、白桐等，其实呢都可以用来做琴，一般好的斫琴师会根据不同的树种，选择不同的位置来制作面板，生长时间越长的树做出来的面板就越好，据《太古遗音》里记载：“伏羲见凤集于桐，乃象其形”削桐“制以为琴”。而昔神农“削桐为琴，绳丝为弦”制琴，以教天下之万民。可见桐木在古琴中的地位。　　但是现在的桐木古琴大都以泡桐为主，泡桐不利于存世，但是对于初学者练练指法还是够的，泡桐的音色也会出现时间长就变音的现象，有的变的空，有的直接就变音，有人会说，为什么有些古代留下的桐木琴到现在还可以弹，在这里解释一下，古代的桐指的是青桐（也叫中国梧桐），相比别的桐木，青铜的密度较高，古琴的面板又比别的乐器厚很多，所以密度高容易影响振动传导，故此在青桐中实际上是较难选出制古琴良材的，但也有例外，有幸在个琴馆看到过一张青桐老琴，比一些老杉的音色都聊胜一筹，市面上很少有青铜斫的好琴了。　　总结：　　泡桐：材色浅，木质疏松，指甲轻轻一掐就能陷下去，其木材纹路清晰。　　青桐：材色浅，木质细密坚实韧性较好。　　现在梧桐（白花桐）已十分稀少，难以寻觅了，目前的桐木基本以泡桐为主（还有一些地方用的川桐）。泡桐因为木质问题，音色寿命较短，故常做为中低档古琴的琴材选用。

自唐代著名制琴家族雷氏开始用杉木制古琴后，各代均多以杉木制琴。这一方面是因为杉木和梓木的树径相对较大，生长普遍，在中国很容易找到，另一方面，制作者和演奏者也发现它们是取得乐器优良声音的最佳组合。　　杉木较桐木来说音色会保持的很好出现空的情况比桐木少很多，杉木有一种让虫子讨厌的气味，所以虫蛀现象几乎没有，另外说杉木利于存世和长时间保存，且老杉木木质稳定，这样斫制的琴经过长时间使用震动，因为杉木的特性音色会越来越好，百年老杉相对来说是比较多的，以前的老房子的房梁大多都是用的杉木，所以老木料会多一点，好多名家现在的高端琴都是采用的老杉斫的面板，看看价格还是木乙古琴比较亲民的，杉木木材呈黄白色，有时心材带淡红褐色，质较软，细致，有香气，纹理直，易加工，耐腐力强。　　杉木具有很好的传声性能。其中，云杉是最好的制造乐器的材料，其顺纹沿着树干方向的传声速度约为每秒四千八百米到五千八百米，是空气的几十倍，与碳素纤维和铁的传声速度相当，但是，后两种材料密度要比云杉大得多。此外，云杉纹理通直，材质致密，年轮宽度均匀，并且在每一个年轮中早材至晚材的过渡较为平缓，细胞的大小与形态较为整齐均一，各部分木材结构无显著差异，这样有利于均匀地传播高频声音而不变音调，对乐器而言，材质对古琴的音色起着更关键的作用。      总结：　　新衫木—老衫木（老房梁）　　新衫木木材发白色，随着时间的推移木材颜色越来越黄，以发金黄色的木材最老，其有很浓重的清香味。　　汉木指出土的汉代棺椁木材，其逾千年木色黝黑、松透乃斫琴良材。

古琴底板多用梓木、楸木、椿木、花梨等质地较硬的木材，亦有用与面板同样的木材这种琴称为“纯阳材”，具体要根据琴材的震动来合理搭配。古琴的底板材料是看不到，只能从古琴后面的龙池凤沼来仔细查看其面板的材质。但现在有很多人将纳音处用火熏黄熏黑，这就添加了识别的难度，用手擦拭有黑色木碳的印迹。　　除了上述一些木材，其他的木材只要适合也是斫琴良才，但是现在有部分厂家用一些小尺寸的木料拼接成古琴面板进行斫制，这些古琴从外观上是很难看出来的，但只要古琴的做工、音色好，琴板是否拼接也是无关紧要的。购买古琴时琴材作为因素之一需要酌情考虑，当然光有好的琴材还是远远不够的，有好的料也不一定就是张好的琴。