古钱币文字书法鉴定

中国钱币上的钱文，多数是当时历史名人、书法家或皇帝本人亲书的，各具有不同笔风。而且各个朝代的书体反映中国文字书体演变过程，具有各个朝代的气习和风格。 有金鼎文(古篆)、秦篆(篆书体后来又形成垂针、柳叶、金丝篆各种不同篆书体)，篆隶合一的过渡体(八分体)、隶书体，隶楷合一的过渡体，楷书体(楷书体又形成瘦金体、真书体)行书体、草书体等等。同一种书体，其笔划又有顿挫、转折、简繁、丰纤、劲瘦之分，真是千变万化，因人因币而异，各具风采。从各类图谱、拓照上反映出来。以上这些文字书体特征，也是鉴定钱币真伪的依据之一。凡是伪造的伪钱，若用真钱翻铸，其文字书体容易拖泥带水，把真钱文字上的铸造缺陷加以扩大。若临摹图谱刻制母钱，显然不流畅，呆板。并注意不到真钱笔画的细微末节，容易走形脱体。因此将伪钱与图谱、真钱比较，就能反差出来。通过挖补、镶嵌的伪钱，其钱文张冠李戴，不是出于一人的手迹，那样一气呵成，产生互不协调的直观感觉。如有人将瘦金体“政和通宝”小平剜去上面的“政”字，将最小的“熙宁重宝”的“重”字补上去，变成“重和通宝”；将圣宋元宝的“元”字剜去，补上“元祐通宝”的“通”字，变成“圣宋通宝”；将“景祐元宝”的“景”字剜去，补上“皇宋通宝”的“皇”字，变成“皇祐通宝”；将“建炎通宝”的“建”字剜去，补上“景祐元宝”的“景”字，变成“景炎通宝”等等。这类挖补镶嵌的伪钱，整体文字书体不协调，若与真钱面文相比，全部文字的书法巳脱体，最易看出其差异来。通过改刻伪造的钱币，如以五铢改刻成三铢，大唐通宝改刻成大齐通宝、天汉元宝改刻成天成元宝等等。这类改刻的伪钱，被改刻的字，其书法与真钱基本上是脱体的，整体的文字也不协调，也最易看出其差异来。有些作伪者，将普通真钱没有背记、背文的，只挖补、镶嵌、改刻，增添其背记、背文，其面文一字不动。如果从面文看，确实是真的，但从背记、背文看，显得正面文字与背面文字的书体不协调。古钱币正面文字与背面文字原来都是一人手书，一气呵成，包括清代钱币的背满文、汉文在内，这种正背两面文字的同书体、同笔风、汉文与满文同笔风的特征，叫作钱文书法的“对称性”。有人常伪造一些洪武、大中钱币，面文不动，只改动背字，以售高价。伪造一些咸丰大钱，面文不动，只改动背满文局，或将当百改成当五百、当千等等。这类伪钱，通过“对称性”特征来观察，不难识别其真伪。（通过文字书法，特别是依靠图谱、拓照上的文字书法来辨别古钱的真伪，这是比较难的。除了张光明先生以上所说的道理和方法外，在《古钱的鉴定和保养》中也有一些说法：“钱币鉴定还要有一定的书法修养。书画鉴定家能以书法的时代风格来断代辨伪，鉴定钱币也同样如此。因为钱文也代表了一代书风，如瘦金体的钱文不会出现在徽宗之前，六朝的钱文不会出现于明、清，明、清人的书风也不会在唐、宋钱文上出现。一般来讲，伪钱的文字不及真者；但真钱文字也有较生拙的，如通行泉货、永隆通宝等，伪造的这类古钱文字常比真的更为端正。有书法艺术修养的人，容易识别钱文的书体与时代是否相符，又善于分清文字的好、恶、肥、瘦、生拙与圆熟、自然与模仿、一手所书与拼凑而成等微小差别，而真伪即在其中了。”本人虽说看过一些有关书法的书籍，但这方面知识还是很浅显，所以刚开始想从书法上来鉴别古钱而碰到困难的古钱爱好者，也没有必要丧失信心。附上几枚古钱的图片，说明文字书法辨伪的难度。1、宋宣和元宝：右真左伪。但本人实在是无法说明能从书法上来辨别这两枚钱币真伪。2、辽统和元宝：右真左伪。因为统和元宝的版别比较少，确定了真钱的样式，那么书法上差异比较大的那枚，假的可能性就非常大了。3、明大中通宝背十桂，到目前为止，好像还没有这种真钱发现。从书法上可以发现，正面的文字和背面的文字是“不对称”的。正面从书法上说没有什么问题，但背面“十桂”两字除了“不对称”外，和真钱大中通宝背“桂十”比较（见《历代古钱图说》一百五十五页正面，马批注本一八九二号），也是差异很大的，据此可以确定是假钱。）