快捷酒店设计对于新的抽象的连续空间的概念，最能说明情况的是由弗里德里希•基斯勒在1925年巴黎展会上设计的奥地利酒店。它以一种标准的要素主义方式，用木条和平板悬挂起一个空间网格。这里，彻底取消了室内外的界限，建立起一种新的统一体。
方法/步骤
在大多数设计师来说，他们追求的目标——无论蒙德里安的二维画面空间还是凡•杜斯堡的四维空间——是共同的：其所研究的都不是现实的三维物质空间的再现或体验，而是某种高于现实的精神上的抽象空间概念。这一点，正是大多数风格派成员的一个共同追求，也是他们对快捷酒店设计的一个主要贡献。 但也正是这一点，使得一种纯粹抽象的概念探索，在现实酒店空间设计的发展中很难走得更为长久，快捷酒店设计从开始到最终的分崩离析，其过程不到十五年。在设计构成中，有很大一部分是像蒙德里安那样的画家或艺术家；另一部分则是设计师。最早的与风格派有关的设计是罗伯特•凡特•霍夫受赖特的设计影响而设计的别墅。对于霍夫来说，赖特的设计是除了“新造型主义”之外的风格派思想的另一个来源。不过，在其后风格派的发展中，越来越趋向抽象的空间概念而少有设计实物。而霍夫等最早的一批设计师也都早早离开了风格派。只有其后加入的里特维尔德一直坚持在这个团体中，而在其建成的最重要的代表作品——施罗德住宅中，外部那些的面的构成完全脱离了内部空间和实际结构，而取向于抽象的形式。 在此之后，杜斯堡和里特维尔德都不约而同地放弃了一些最初的原则，而转向某种新客观主义。对这种状况，曼弗雷多•塔夫里的评论是一个非常精辟而中肯的总结：“只有当它们指风格派的作品，笔者加注保持世界的真实性，而不要求表达什么具体的结果时，它们对于真实世界才能产生有力的影响。”
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