这就要一层层地讲开，上面说的结构即人物，实际上指的是人际关系，一部叙事文体，以小说和影视动漫为例，故事正是由我方、友方、中立方、对立方构成，而以上我、友、中立、对立就是彼此的关系，也就是人物关系，它们共同组成一个故事，彼此带动故事的各部分材料。 通俗一点举个狭义的例子，狭义的人际关系，就是“我”身边的人际，包括我上司，老板，如果我是店小二，可能还有风骚老板娘或者棺材板表情的老板。别小看这个狭义的人际关系，比如以下一些例子，足以说明它的重要性。《斗破苍穹》这本书开头就是主角和家族兄弟姐妹兼同学的那点猫腻，冲突，这冲突是建立在人际上面的，体现了人际关系与主角的处境（命运），乍一看，好像很寻常，但是，我有个问题，小说开篇怎么样才算好？ 迎面出故事冲击？悬念迭起？又或者是三行出主角本章金手指，这些都不是，这些搞的再好，无非是突出奇遇、逆境、金手指所唾手可得的一切，关乎我们的所有人，从而赢得代入感，这个代入感却未必适合所有人，有人就不喜欢金手指，也有人讨厌千篇一律的废材流，或者天才流，总之，你怎么做，都可能只是取悦一部分人，或者书荒无奈选择你的读者。
唯独万用皆准的，就是进入人际关系，读者也身处家庭、社会、存在于人际关系当中，当人际关系清晰及主角处境显露的时候，读者自然而然会在人际立场当中，选择主角。同时，人际关系天然的是一个代入的平台。 开篇你讲述练功体系，或者大陆分为多少国，那些对于读者，如果生动新颖，固然迅速代入，反之是隔靴挠痒，虚构的世界没有那么大的吸引力，何况同质化已经泛滥，与其大陆和境界如何，不如迅速介入人际，哪怕是一个店小二，展开也只是店老板，伙计，这个小人际里依然能迅速让读者找到主角，代入其中。这比跑大陆板块要实际得多。 土豆-番茄-三少等一批大神，有一个非常鲜明的特点，就是家庭，贯穿全文，而在玄幻文里面，家庭是剧情必须的吗？显然不是，应该说类型化是排斥家庭的，但是以侦探小说为典型的类型化文学，有几部是让人记得故事的呢？是故事而非桥段。 金庸所有小说里，家庭都存在，武侠也是类型小说，金庸之外写家庭的武侠作家不多，很大的区别就产生了：古龙、温瑞安等等写了什么故事呢？我想很多人是模糊的，人物记得，桥段有印象，故事呢则很难说出来。 金庸在武侠里写家庭，写结义兄弟，写师兄妹，等等，其小说是一个庞大的人际关系架构的故事，在这种有人际，有人际标签的身份里，过去我们可以调侃《射雕》是吊丝逆袭白富美，现在则说白富美傍上钻石级土豪；小宝是超吊丝逆袭王朝；张无忌是富二代为女人闹江湖，又为女人尽失雄性。
诸如此类的解构，说明金庸人际架设有多么宽广的辐射，可以解读出故事。而古龙呢，大多数作品解读不出一个核心的故事。 今古传奇为代表的武侠集体，尤其小锻，小说当中是缺乏家庭的影子的，人际关系流于立场和势力对抗，缺乏一个普通人也可以参与的人际为基础的世界，不仅代入差，同时，故事是什么呢？构思。突出的是构思，而非故事感。 新武侠和金庸，金庸和多数武侠同仁的区别就在这了。 这又恰好造成了故事感分量的区别。
结论就是：人际关系是故事的核心。