形状对比包括视觉元素的大和小、长和短、粗和细、曲和直等的对比。
大小的对比： 大小对比可以形成空间感，也可以区分出主次。大小差别大使设计看起来有层次、有落差。大小差别小，给人的感觉较沉着、温和。
粗细对比：粗的物体让人感觉强壮有力，细的物体却让人感觉小巧精致。字体愈粗，愈富有男性的气概。若代表时髦与女性，则通常以细字表现。粗细搭配可以让设计看起来比较明快。 细字如果份量增多，粗字就应该减少，这样的搭配看起来比较明快.反之，粗字如果份量增多，细字就应该减少，其次，粗细还有突出重点的作用，一个版面中有重点信息和非重点信息，把重要的信息加粗，次要信息则保持正常。
长短对比： 长短对比分为行与行之间的长短对比和列与列之间的长短对比。 设计中长的要素容易让人感觉悠长、清新、流畅。短的东西则给人以利索、简单、明快，他们搭配起来使用会更加强化各自的效果。
曲直对比： 曲线富有柔和感，直线则富有坚硬感。自然之物皆由这两者适当混合而成。 当曲线或直线共同出现，并组成某形状时，比各自单独出现更容易强制造深刻的印象故，在设计中通常采用直线来与它进行对比。 并且，少量的直线会使曲线更引人注目。
字体对比： 如果一个版面里的信息比较多，而又只有一种字体的话，也会显得有点单调，用两种或三种字体进行排版可以制造对比，既能把不同信息区别开来，也能丰富版面，使设计看起来更具吸引力。 但一个版面里的字体最好不要超过3种。因为过多的字体会造成版面很凌乱。
平面设计中的动是指：凌乱的、密集的、倾斜的、不规则的外形或排列方式则为「动」。平面设计中的静是指：整齐的、水平、垂直、规则的形状或排列方式则为「静」。有时我们可以把一个画面故意设计成“乱”的感觉，但是不能乱到底，总得留一些空间出来放得特别的整齐，所以它也就不叫“乱”了。整齐与乱的搭配使用，能使画面动静结合，产生至唯至美。通常以「动」部份占大面积，「静」部份占小面积，并在周边留出适当的留白以强调其独立性。这样的安排，一般用来配置于画面四隅的重点。因此，「静」部份虽只占小面积，却有很强的存在感。有动感与静止的对比才有张弛、才有冲击力。
能制造动感的对比有：方向对比、疏密对比、位置对比、立体字与平面字对比、局部与整体对比、图文对比。
方向对比： 把版面中的一部分文字信息朝某个方向排版，而另一部分文字则朝其他方向排版，比如大部分文字用横版，其中的主要文字用竖版或者斜版。这种手法可以有效增加版面的动感或者空间感,和动感。
透视与正视：有一定透视角度的画面会更加有动感，比如仰视、侧视就要比正视给人眼的视觉冲击力更大，只要是主体与镜头成一定角度的，都更加有动感效果。
开阔视角与狭窄视角：视角越开阔则动感效果越好，视角越狭窄，局部细节越放大，则画面越静止。
疏密对比：有梳有密才能产生节奏感、空间感。疏密是一种对比关系，是利用基本形数量排列的多少，产生疏密、虚实、松紧的对比。比较密的地方常常成为整个设计的视觉焦点，在画面中造成一种视觉上的张力，向磁场一样，具有节奏感和动感。
位置的对比： 在画面两侧放置某种物体，不但可以强调，同时也可产生对比。画面的上下、左右和对角线上的四隅皆有潜在性的对比点，而在此对比点处放置照片、大标题或标志、记号等等，便可显出对比的力量，并产生具有紧凑感的画面。
模糊与清晰：模糊的、并带有运动拖尾的画面更能给人动态的感觉，而清晰的画面给人以静止的感受。
立体字与扁平字对比：这种对比效果在广告设计中比较常见，例如把标题设计成3D的立体效果，副标或者内文用平面字效果，或者某个画面的主体视觉就是三维立体，标题则直接用平面字等等，出来的效果也很不错，空间感和视觉冲击力很强。
局部与整体对比： 局部与整体的对比在平面构成中又称特异，即版面中的大部分元素是一种样式，而只有局部的某个元素是完全不同的另一种样式，这样，局部与整体的对比感很强，能形成强大的反差，所以容易造成眼前一亮的效果，同时，另类处理的局部部分也会随之成为视觉重点。
图文对比： 纯文字的版面虽然也可以排得很好看，但是会缺少有图片时的视觉冲击、感染力和美感，如果把版面中的图片去掉，全填满文字，该版面的张力与美感瞬间就没有了。
制造动感的方法有很多：倾斜、透视、广角、运动模糊、密集、凌乱、总之就是不规则的形状、开阔的视野、散乱的结构。
制造静止的方法也有很多：水平、垂直、正视、规则的形状、清晰的画面、留白很大的版面，放大的细节等等。
设计中有动感与静止的对比，画面才张弛有度，才有视觉冲击力。
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