一定要出自名家之手，实际情况是别说名家原稿，就是小名头的作品都十分难 觅。这种情况会一直持续下去，供需矛盾将愈演愈烈。如果你只买名家的，当小名头作品 行情飙升时，你再回过头来寻找，茫茫藏市寥若晨星，悔之晚矣。收藏界不同情弱者，被 套牢的弱势群体只能让人惋惜，遭人耻笑。炒作的规律是一级品种难以维系时，资金就会 向二级品种极力扩张，而二级品种一旦纳入炒作的视野，其上涨速度是相当惊人的，收藏 品增值的规律也大致如此。
不全面的不要。收藏界历来讲究完整配套，这是一种约定俗成的潜规则，但不能一概 而论，要区别对待，在连环画原稿的世界里，这个规则可信度不高。有的人在市场上看见 那些成套而又不全的连环画，也一并收下，以后还会有机会在市场上见到其它不全的，可 以互补。所以此种做法，还要三思，以防错过绝妙的机会。而有的连环画原稿只是内页画 稿完整，发稿单、封面原稿、封底原稿、脚本、印刷的样本等全无，显然这套原稿是不完 整的。有的藏友生搬硬套收藏理论，对藏市潜规则深信不疑，对于只有内页的连环画原稿 不屑一顾，就是价格再低也不考虑购入。这种做法欠妥，连环画原稿资源稀缺，碰到这种 情况置之不理是不明智的。因为在一部原稿中，内页原稿占有主体地位，其老大身份不容 替代，就像我们看连环画一样，谁也不会只看封面，主要还是看内页，在连环画原稿中， 内页原稿是重头，只要价格合适必先得之而后快。
只有封面原稿的拒收。有的只有连环画封面原稿，其他全无，只要货对就应毫不犹豫 地购入。封面大多是彩色绘画，极具视觉冲击力，而且封面绘者大多是一些有名望的画家 ，因为封面是连环画的点睛之笔，所以对绘画者要求严格，内页画稿可以糟糕一点，封面 是招牌，如果绘不好或没有创意的话，出版社、经销商、读者都是不会买账的。 对脚本不理会。有的只有连环画手写的脚本，可能没人去理会这些“铃档皮”，但却 忽视了重要的一点，连环画都是根据脚本来创作的。脚本要求语言简练，一语中的，这对 脚本作者也是一个考验，脚本写作同样要求有创意。只有脚本写好了，绘画才会出彩。脚 本能够获奖，能够引起画家的广泛关注充分说明了脚本的重要性。
单页原稿不值一提。在连环画原稿收藏中最容易忽视的是单张的内页原稿，有的连友 认为只有一张散页不值一提。其实不然，有时一张散页原稿也会卖出令人吃惊的价格。需 知，插图原稿已有上大拍的先例，并且价格坚挺，行情一路见涨，市场日渐走红。上次我 在网上查阅连环画的业内新闻时，看见了一张散页连环画，也是出自一位名家之手，名叫 《》，描写解放后老党员的工作和生活的作品，竟然拍卖价格高达6位数。不禁扼腕长叹， 一张散页，说小点是原稿的一分子，说大点世界惟一，你说它能价值几何？
品相差的不要。连环画原稿的品相大都不错，但也有一些不好的，如水渍或鼠噬等。 上次我的北京潘家园的旧货市场里的地摊上看见一位老先生买了一本《红楼梦》，而这本 正是我们来回转了三四圈后，放在手里反复翻看，反复权衡之后又放弃的那一本，他不去 声色地买到手后，跟我们说：“淘到了个大宝贝，上面的污渍轻而易举地就去除掉了，至 于品相不好，没关系，原稿不会再多了！我在这里转了多少年了，哪一样东西也别想从我 这里溜走。”说完满脸的喜色一般来讲，品相在这里并不占什么十分重要的地位，远没有 连环画那样悬殊，搞连环画原稿收藏品相差的也不容放过。 总之，搞连环画原稿收藏要掌握一个原则：只要是连环画原稿，哪怕只有一页发稿单 或一幅绘图也要收入囊中，只有这样才能不给自己留下遗憾。